水墨图怎么画，水墨画怎么画

1，水墨画怎么画

用水墨画。。。。。用墨的浓淡变化来代替色彩

水和墨叫水墨画

水墨画怎么画

2，谁知道电脑绘制的水墨画图片怎么画

要手绘的话用软件画比如photoshop

在photoshop里有个功能可以把图片转换成水墨画

谁知道电脑绘制的水墨画图片怎么画

3，山水水墨画怎么学怎么才能画好

山水画分为水墨山水和设色山水两种。水墨山水主要以水墨作为表现形式；设色山水一般在水墨不够的基础上施以淡彩或重彩，设色山水，可分浅绛山水和青绿山水。亦有淋漓尽致的泼彩山水和没骨山水。中国山水画可谓集中画技法之大成技术成熟很早，且有发展长久，笔法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，无不融汇在山水画中，。所以学习山水画应该从基本方法入手，由浅入深，由此及彼，由表及里。1、山水大林山水怎样才能画好山水画？山水画分为水墨山水和设色山水两种。水墨山水主要以水墨作为表现形式；设色山水一般在水墨不够的基础上施以淡彩或重彩，设色山水，可分浅绛山水和青绿山水。亦有淋漓尽致的泼彩山水和没骨山水。中国山水画可谓集中画技法之大成技术成熟很早，且有发展长久，笔法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，无不融汇在山水画中，。所以学习山水画应该从基本方法入手，由浅入深，由此及彼，由表及里。1、山水画的表现技法。即是一个用笔、用墨和设色的问题。山水画的用笔多种多样。这是由毛笔的性能决定的。它可以勾线、点苔、涂面、可皴、可擦、可染；笔锋可聚可散，用墨可干可湿。2、笔锋的运用，有中锋与侧锋、顺锋与逆锋、藏锋与露锋、聚锋与散锋。行笔有快与慢，轻与重，轻挥与顿挫。笔趣有巧与拙，刚与柔，光与毛等等。这些传统的用笔方法可以反映出不同艺术效果和各种不同的质感。3、中锋常用于勾勒物体的轮廓。比如树木的枝干，人物、车船等和各种点，如圆点、斜点、直点、横点、渴点（干笔点），夹叶也多用中锋。4、侧锋多用于山石的皴擦，树木的横染，以及画树叶等。5、散锋多用于画山石、树木、皴擦点染，因势利导，效果颇佳。6、用墨要有浓、淡、干、湿等层次变化。浓墨又有浓湿与浓干，淡墨又有淡湿与淡干的区别。一笔墨可出现浓淡干湿和墨色变化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千变万化，仿佛有色彩的感觉。因此，要掌握墨性。7、山水画的墨法，分泼墨法，积墨法和破墨法。泼墨法，就是用阔笔蘸墨大写，使墨彩生发多种变化。它的主要待点是一道墨趁湿可以适当补加，并要注意细心收格，此法常与破墨法结合。雨景山水和马夏一派山水画的一层墨，特别是那些平涂式的大远山，也是泼墨法。积墨法是与泼墨的一道相对而言的，是一种由淡则浓，由薄则厚的多层墨法，是前一道墨干后再画后一道墨，层层添加，能增加画面的苍郁厚重感。破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特点是浓淡，干湿相互破立。墨色融合，渗透变化，极有润致。9、画山水用墨的一般的规律是：画线画点用浓墨居多，皴檫则浓淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作浓墨的辅助。滋润处用湿墨，醒提处用焦墨。蘸墨不要太勤，一笔墨把它用光方可出现干笔，调子才能丰富。10、设色：设色山水有浅绛、青绿和没骨之分。青绿山水中又分金碧、大青绿、和小青绿。浅绿山水：它是在完成勾、皴、点、染的墨笔山水的基础上敷以淡赭来表明山川树木的气氛和彩色的。但一定要浅，也有与长青、草绿结合着用的，一般不用石青、石绿。11、没骨山水：此法不用墨打轮廓，直接用颜色画。但是用笔、用墨较难，现在很少见，有时在画远山时亦可试用。初学不易掌握。12、青绿山水：青绿山水的特点就是要减少皴法，渲染石青、石绿以前需要打底色，目的是起衬托作用，使青绿色既厚重又鲜明。小青绿山水的画法是先用赭石打底子，然后另上花青和草绿，最后上石青、石绿。13、大青绿山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，着石青、石绿要分几次渲染。如果在大青绿山水上勾金，便成了金碧山水了。14、我们在总结传统绘画设色方法的同时，可以借鉴西洋绘画中的色彩关系和水彩画的表现技法，以达到“推陈出新”的目的。15、山水画设色的一般方法是：首先完成画面，在勾、皴、擦、点的基础上，用不同深浅的墨染出石的结构和明暗关系。然后再敷色。除先墨后色的方法，亦可先用色点染后勾墨，也可，打破了传统的设色方法，用笔直接蘸，墨，色一笔生成一个块面，使其墨交融。不过此法难度很高。16、设色要反复大关系，色调要统一。渲染颜色不要把色彩调得很浓或一次完成，要多次渲染才能丰润。如渲染后还不够厚重，可在纸的背面加染颜色进行衬托，这种方法叫“背染”。渲染时直接用原色染的不多，一般要用几种色调配或加点墨使用。此帧设色与渲染协调统一，白云以白粉背染自有韵味，天空以赭墨背染则显深邃。设色的顺序一般是先上水色，后上石色。石绿一般表现阳面，石青表现阴面，两色可以掺合使用，也可以互相罩染。但是要注意的是颜色是补充墨的不足，墨是颜色的骨干，使墨和色融为一体，使墨色交相辉映才是本意。

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山水水墨画怎么学怎么才能画好

4，水墨画的基本要领

用墨要整体，一般讲，“浓破淡”较融合，而“淡破浓”由于生宣纸有先入为主的特性，尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，这样，先画的就比较清晰。当熟悉了这种方法之后，可以有意识地利用其效果。画一幅画要有整体设计，墨色要注意黑、白、灰的安排。黑，就是浓墨，灰是淡墨，白是白纸，是空间。人群中的留白和白纸空间要呼应好。还有一点切不可忘记，线的疏密变化也会造成灰的效果，线面搭配要合理。尤其画面人物众多时，更不要在局部过多地找小变化，要在一组一组中找大的对比。扩展资料水墨画发展到元代时风靡一时，被称为“元四家”的黄公望、王蒙、吴镇、倪云林都是手屈一指的水墨画大家。黄公望的传世之作《富春山居图》是根据其早年居常熟虞山及晚年生活在富春江一带，经常观察，实地体验虞山、富春江沿岸，风、雨、阴、晴、朝、暮的变化，经过细心揣摹，精心研习董源和巨然的山水画作品，去粗取精，师法自然，又经匠心独运创作出来的。此图林木苍秀，山头多矾石叠垒，用披麻加斧劈皴，几近虞山一带的奇险苍秀之景，历时七年才完成，将富春江一带秋天的瑰丽景色，尽收图中。你看，起伏的峰峦，萧疏的林木，平滩浅水，坡石沙洲，安排的疏密有致；`群山环抱中茅屋村舍掩映其中，水汀渔港，小桥渔舟。溪山深处，清泉飞泻，真有“人随景移，景随人迁”之感。用笔焦渴老辣，用墨浓重而极富神采，无怪乎王原祁叹到：“想其吮毫挥笔时，神与心会，心与气合，”“几百年来，神采焕发。”参考资料来源：搜狗百科-水墨画

中国水墨画的概念中国水墨画，一般简称“国画”或“水墨画”。水墨画的工具材料主要包括各种类型的毛笔、专用的墨、色及生宣纸。水墨画的特点水墨画作画速度较快，讲究一气呵成，加之墨色在宣纸上有渗化意趣，适宜儿童在短时间内精力集中地抒发情感，符合儿童的身心特征。（一）工具与材料 1.笔。毛笔因用料不同而软硬不同。一般分为软毫、硬毫、兼毫。软毫以羊毫为主，宜渲染；狼毫挺硬（如兰竹、石獾、山水、叶筋等），弹性较强，宜于勾线；兼毫则由软硬毫合制而成（如白云等），勾线染色皆宜。作画时，宁可选用大笔作小画而不用小笔作大画，以免下笔拘谨。2.墨。质地较好的书画墨汁已普遍取代了研磨。墨汁使用方便，随用随取，如“一得阁”、“中华”等品牌都很好用。3.纸。水墨画通常选用具渗化性能的生宣纸、皮纸、高丽纸等。4.调墨盘。传统绘画中把笔、墨、纸、砚称为“文房四宝”。现在由于使用了墨汁，砚台已可省去。备几只白瓷盘盛墨及调墨色即可。5.颜料。水墨画以墨为主，颜料只用花青、藤黄、曙红（或牡丹红）、朱砂、等数支即可。若要添色，可以水粉色代用。6.画毡。作画时，墨色会渗透纸背，若不用画毡托住纸，画纸会与桌面沾连而污损画面。画毡以羊毛制成，若无现成毛毡，可用厚布、报纸代之。（二）水墨画基本笔法 1.执笔。作画执笔指实掌虚。作画时要练就能轻松地悬腕的能力。2.笔毫的运用：中锋。笔尖在笔划的中间运行，多用于勾线。中锋线条柔韧、流畅。侧锋。笔毫侧顺，笔尖在笔划的一侧运行，笔腹在另一侧同步画出的笔痕较虚，时有飞白效果。顺峰。笔划中由笔根引路，笔尖随后。线条流畅，顺势自然。逆锋。笔划中由笔尖向前开路，笔锋遇阻而散开，飞白增多。3.笔法的变化：勾。用线条表现物象为勾。擦。用侧锋干笔碎涂，以强化物象（如石块、树干等）的粗糙感或蓬松感（如动物毛皮等）。点。笔尖在纸上骤起快落为“点”。提按。用笔的力度变化，使笔迹有大小、粗细等变化。染。墨色中含水较多时，笔触往往不很明显。没骨。形象不勾轮廓线，直接用墨、色块表现物象。（三）水墨画的装饰技法与传统水墨画相比，装饰性的水墨画在表现技法上予以新的拓展，更加丰富了水墨画的装饰语言，可使画面产生天然成趣的形式美感。1.揉纸法。将宣纸揉皱再展平，利用表面的凹凸不平，笔墨斑驳，自然的肌理效果。2.转印法。先在光滑而不吸水的平板（如玻璃台板）上适当画出图形，再趁湿用宣纸覆盖后转印。3.压印法。选用特定的物形（如树叶等物形），像盖图章似的压印；也可选用有纹理的物品（如纸团等）蘸墨、色压印。4.防染法。可用油画棒等做出离水防染的效果。也可用具有挥发性的汽油或胶水等在画面上先画，“留白”。5.冲墨色法。在湿淋淋的墨色中撒上洗衣粉，墨色会向四面化开，效果奇特。（四）水墨画的构图要点 1.虚实。中国水墨画的构图要素。浓墨为实，淡墨为虚。浓淡对比，虚实相生，形成画面节奏感。2.空白。主体着墨处为实，空白处为虚。传统水墨画历来讲究“气韵”，而适当留以“空白”，往往形成透气的“窗口”。3.穿插。让主体形象占据黄金分割点，次要形象或就近腾挪穿插，或远处遥相呼应。4.边角处理。通常不将画面四角全部画满。

你好！它是用毛笔、墨和中国画颜料在特制的宣纸或绢上作画，主要运用线条、墨色、色彩来表现，并与诗词、书法、篆刻相结合，达到“形神兼备”气韵生动的效果。如果对你有帮助，望采纳。