小旦角水秀怎么画，怎样化旦角妆

本文目录一览

1，怎样化旦角妆
2，京剧旦角的妆怎样画
3，戏剧里旦角的妆怎么画
4，小旦妆怎样画

1，怎样化旦角妆

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怎样化旦角妆

2，京剧旦角的妆怎样画

先擦底粉用红胭脂从上眼皮以鼻子为中轴分别往两边画由深到浅。—————— —————— ———— ———— —— —— 成这型画眉用黑脂粉尽量把眼眉画的往上翘用有黑油彩的画笔沿上眼皮最底部画出眼的轮匡尽量叫别人帮画画下眼眶的时候眼往上看用笔沿眼眶即可与上边眼眶合在一起嘴上抹点红即可

?京剧中把女性统称为"旦"，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦"，正旦在京剧中俗称"青衣"，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。旦行中的"花旦"，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白。"武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。"老旦"，指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，演唱用真声表现。

京剧旦角的妆怎样画

3，戏剧里旦角的妆怎么画

旦角化妆的整个过程一般包括以下五个步骤：1、准备阶段：（1）首先换上彩裤，穿上水衣。（2）洗脸。用香皂洗去脸上的油渍和污垢。（3）梳理头发。用发带（有的用毛巾）将头发向上向后方拢起，以防头发搭在脸额部位影响到面部化妆。（4）在脸上上一层底油（擦一层普通的凡士林或者润肤霜即可），一定要均匀。2、面部化妆：（1）拍底色。用嫩肉颜色的油彩在面部打匀粉底，也可以使用白色油彩加少许红油彩勾兑成均匀的嫩肉色作为粉底，均匀地拍打在脸上。眼窝、鼻洼和鼻孔中裸露在外的部分一定要特别照顾，不要留有空隙。旦角化妆时粉底不宜拍的过薄，要把眉毛和面部肌肤覆盖严实，以免影响化妆效果。另外，演员脖颈裸露在外的部分也要拍打粉底，以使脸与脖颈过渡自然，和谐一致。否则，就会像戴了面具一样难看。（2）拍腮红。粉底拍匀后，取用较细的化妆笔蘸少许红色油彩在脸上勾画出眼影和鼻影的轮廓，再用食指和中指蘸红色油彩抹匀红色眼影、鼻影和腮红。揉眼影时应由两侧向中间方向（指鼻子两侧）揉。眼窝（眼睑、外眼角向外至鬓部）和腮部的红色较为浓重，口鼻两侧的及腮下方部位颜色要浅。拍腮红要浓淡适宜、色彩均匀、过渡自然，要光鲜亮丽，有层次感和立体感。（3）敷定妆粉。将白色定妆粉用海绵块均匀地敷在脸上以进行定妆，用刷子刷匀。扫除面部多余的定妆粉，将脸部整理干净。（4）刷桃红面（也有使用朱红色粉的，本人更喜欢桃红）。用海绵球或用刷子在眼周和脸颊处（也就是在原来涂眼影、鼻影和腮红处覆盖）刷上桃红粉，涂擦要均匀。眼睑、眼尾（外眼角部分至鬓）及两腮颜色要浓重。腮与下颚部位要过渡自然，“T”字区部位不必涂擦桃红粉，使其保持光鲜亮丽。（5）用化妆笔画好黑色眼圈儿和眉毛。可先用较细的化妆笔画出黑色眼圈轮廓，然后慢慢充实中间。眉毛要向上挑，中间略粗，两端尖细，呈弦月形。青衣、花旦画柳叶眉，武旦、刀马旦画剑眉。画眼圈时要由内而外慢慢地仔细描摹。上眼线尾翼要长于眼角，上眼线（指眼角上方）尾端尖细上挑，棱角分明。线条要光滑流畅，轮廓清晰，方显得有神。（6）抹匀口红，需要点红点的地方，如眉心，用笔的末端点好。首先用较细的化妆笔勾画出唇形轮廓，之后把中间空隙填满。上唇形似两片向下的弯月呈左右对称，棱角分明。下唇线画的要微微上翘，方显得俊俏。（7）最后将两手涂成粉白色。3、贴片子，梳大头（梳扎，装扮头饰）：（1）将榆木刨花用温水调开至粘稠，浸泡好贴片子用的头发。（2）将片子梳理通顺，折出七个小弯和两个大柳平放在一边备用，注意要保湿。（3）勒头。在眉梢的上方（左右两处）各点一点胶水，用吊眉带吊眉。吊眉的作用一方面可以向后压住头发便于贴片子，另一方面使眼角上挑更显得有神。（4）贴片子。先贴七个小弯。首先在眉心正上方平贴好小弯当中较大的片子，然后按着左一、右一、左二、右二、左三、右三的顺序贴好七个小弯儿，需加小穗的加上小穗。注意不要先将左侧的三片片子贴好，再贴右侧的三片片子；或者先贴好右侧的三片片子后，再贴左侧的三片片子，因为片子要求左右各自对称。七个小弯贴好后，用吊眉带在头上绕一下，将片子勒紧。接着再将两片大柳贴在左右鬓边，脸大的大柳要往前贴，脸小的大柳要往后贴。抚平展理整齐后再次用吊眉带绕头勒紧两个大柳，将吊眉带扎住。（5）戴上线帘子。（6）扣上假发壳子，并固定好。（7）将水纱缠在头上，压抚平展。（水纱要压住上耳廓并使耳廓向后平贴在头上，因旦角不许露耳）（8）戴好发网子，固定在脑后。将假发壳子系在大别簪上，下面若空，可以垫上一些衬子，用卡子固定好。将水纱用清水浸湿展平，绕头勒好。如果假发壳子不整齐，可以用余下的水纱蒙一层。把余下的水纱线头塞到脑后的假发壳子里面整理好，并用卡子固定。4、戴头面（一般为水钻头面）：（1）插泡子。（2）戴泡条子。（3）将三套系在大别簪上，用卡子固定好，装饰脑后发髻。（4）戴上耳挖子，用卡子固定，以装饰耳朵后面的头发。（耳挖子应指耳后带吊坠的两片装饰品）（5）插大顶花，用卡子固定好。（6）根据个人情况添加其他装饰品，如蝴蝶串、福字、单蝴蝶、偏凤、珠花等。（7）戴上压鬓花，用卡子固定好。鬓花是指左右鬓边用以遮耳的两串塑料花，因旦角不许露出两耳（在前面扎水纱时就要用水纱将两耳上廓向后压贴缠绕在头上）。5、穿戏衣：（1）脱掉自己的鞋子，换上彩鞋或彩靴。（2）换好彩裤。（3）系上裙子（下面的裙子古代叫裳）。（4）戴上护领。（5）穿上帔。（6）拿好马鞭、刀枪等道具候场。

坤角说的是演员，是女的，旦角是角色，演员男女都可以演。

戏剧里旦角的妆怎么画

4，小旦妆怎样画

旦角的化妆程序　　1．洗脸——洗脸的意义和老生相同。洗脸后可用毛巾或戴压发帽将头发拢向头后，以免化装时妨碍脸部。 2．上白粉——上粉的方法与老生相同。但用粉比老生要浓厚一些，将原来的眉和唇都要盖上，使它不致过于显露。粉要极其均匀。如有粉花了的情况，不要打补钉，否则越搞越花，最好重洗重搽。　　3．搽胭脂——水胭脂的搽抹方法和老生相同。只是所搽的部位及轻重有所不同。　　4．画眉眼、涂口红——画眉眼的方法和用具与老生相同。眉眼描画的先后，可以随便。无论画眉画眼，都先画左边的，以便画右边时好照顾两边眉眼高低、大小的相称。画眉眼时，先将眉眼用带子吊起之后再画；或先画后吊均可。不过，先画后吊，眉眼的形式不易掌握，容易弯曲。如先吊后画，眉眼的形式就可以符合自己所理想的形态。但在描回时，笔刷在眉眼上涂抹，皮肤蹭动，容易使吊起的眉眼放松下来。先画后画，互有优缺点，但如果仔细的照顾到这种毛病，先后是都可以的。口红一般是最后涂抹，如先画口红后画眉眼，则在描眉凶眼时，手在口前动来动去，容易把口红蹭到手上，弄脏脸部。涂抹口红，一般多用手指(除大指外，其余指头均可以)。边缘要整齐，如嫌抹得不齐整，可用白“粉搽”在边沿上轻轻补上少许白粉。 5．贴片子——先贴额上的小片子，后贴两旁的大片子。要注意左右、前后、长短、宽窄两边的对称。贴好片子之后，戴上网子，勒水纱，梳大头。网子、水纱要稍紧一些，因大头很重，容易向后坠得使片子移动。甚至在表演动作较大时，整个网子、水纱、大头一齐落掉。　　6．戴头面、插花——压片子的“亮泡”、簪子、耳挖子等，都叫头面。头面戴好之后，按角色需要，再戴上花(化装完毕)。以上是水化装，兹将油彩化装略述如下：油彩化装是先将脸洗净之后，抹搽凡士林，再用棉纸搽去，使脸上留下薄薄的一层油份，再将油白粉抹上，拍匀。拍匀之后，再抹油质胭脂，胭脂要抹得红一些。然后再扑上一层白粉。如发现红度不够时，可以用干胭脂粉补搽。其余描画眉眼的方法和水化装相同。油化装的优点是：(1)可以保持较长的时间，粉彩不花。(2)扑粉用得稀薄时，脸上略有光彩，显得皮肤色泽细润。 (3)化装技术比较容易掌握。　　旦角的化妆方法　　旦角的面部化装，大致可以分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦几种不同的化装方法。　　1．正旦(青衣和闺门旦)扮演的是正派的中年或青年妇女。由于人物性格和生活环境的不同，在面部化装上也须略有区别。像《铡美案》的秦香莲、《武家坡》的王宝钏(参见彩图)、《琵琶记》的赵五娘，脸上的脂粉不宜过重。眉描的宜细长一些，眼圈的黑色较重(不宜太宽)，外眼角略向上挑起。口红的颜色涂得稍淡一些。整个的面部化装宜端庄淑静。一般官宦家庭的妇女，像《宝莲灯》的王桂英、《宇宙锋》的赵艳容、《游园惊梦》的杜丽娘、《回荆州》的孙尚香，脸上的脂粉可略重一些，眉眼的描画要端庄秀丽。剧中人遭遇厄难或复仇殉节时，像《六月雪》法场一场的窦娥，《一捧雪》刺汤一场的雪艳，眉心应画“晦纹”，鼻窝抹黑，脸上应涂油彩。另外，剧中人脸上挂彩时(像《宇宙锋》的赵艳容)，脸上的红彩，不要抹得过火，以免破坏整个面部的美化。　　2．花旦(包括花衫、贴旦、小旦)的面部化装，一般是浓装艳抹，脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同，眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女，像《佳期拷红》的红娘、《春香闹学》的春香、《拾玉镯》的孙玉姣，眉眼的描画宜俊秀，口红要涂得重一些。为了表现少女的面部化装特征，眉心可画一红点。扮演一般的青年妇女，像《奇双会》的李桂枝，眉眼的描画，要略重一些。扮演轻佻风流的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜、《翠屏山》的潘巧云，眉眼的描画要浓要重，眼圈宜宽黑，重涂口红。面部化装须在艳丽中带有轻佻的神态(从前扮演这一类的角色，也要点额。有的在眉心或腮边画红梅花或海棠花，叫做靥饰)。扮演性格泼辣的妇人，像《打灶分家》的李三春、《猎虎记》的顾大嫂，眉眼宜粗大。面部化装要带有泼辣的神气。另外，花旦角色，也有在脸上涂抹油彩的。像《翠屏山》杀山一场的潘巧云，《战宛城》刺婶一场的邹氏(与正旦化装略同)。　　3．武旦(包括刀马旦)的面部化装，基本上和花旦化装相同。像《武松打店》的孙二娘，《打瓜园》的陶三春，《打渔杀家》的萧桂英(参见彩图)，《穆柯寨》的穆桂英眉眼要吊得高一些，眉宇之间要略带英武气。　　4．老旦扮演的是年老的妇女，像《钓金龟》的康氏，《太君辞朝》的佘太君，《徐母骂曹》的徐母，《望儿楼》的窦太真，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演老年妇女，如果不化装，看起来很不像，可以在额间、眼角和鼻窝略画一些皱纹。另外，扮演穷苦的老年妇女，像《清风亭》的张氏(由丑角应工)，面部化装与一般老旦不同，应刻画出老态龙钟，愁容满面的神态(脸亡要用黑白笔道画出皱纹)。　　5.彩旦(多由丑角扮演)，面部化装有搽粉与不搽粉之分。扮演反派人物，像《六月雪》的禁婆子、《牧羊圈》的朱婶娘，本色脸不搽粉，在腮边画一颗黑痣，眉梢眼角要表现出狡诈凶悍。《能仁寺》的赛西施，脸上要搽抹白粉，两颧涂两团红胭脂，下嘴唇只涂一红点。扮演滑稽灰谐的妇人，像《拾玉镯》的刘媒婆，面部化装略如花旦，描弯眉(也可按照演员本来的眉型描画)。另外像《铁弓缘》的陈母，一般脸上不化装，只略描画眉眼即可。