纵字的楷书毛笔怎么写，楷书毛笔字节字欣赏

本文目录一览

1，楷书毛笔字节字欣赏
2，楷书用毛笔怎么写
3，写楷书用什么毛笔
4，写一篇书法作品怎么写

1，楷书毛笔字节字欣赏

节有2个读音：［ jié ］、［ jiē ］jié 竹子或草木茎分枝长叶的部分：竹节。节外生枝。物体的分段或两段之间连接的部分：关节。两节车厢。段落，事项：节节（一段一段地，逐步）。节目。中国历法把一年分为二十四段，每段开始的名称：节气。节令。纪念日或庆祝宴乐的日子：节日。 jiē ［节骨眼儿喻关键的，能起决定性作用的环节或时机（“（节）骨”读轻声）。则大关节不利。——《素问·至真要大论》人有十二节。——《素问·宝命全形论》彼节者有间。——《庄子·养生主》得失之节。——《吕氏春秋·慎行论》常恐秋节至。——《长歌行》士大夫莫不敬节死制。——《荀子·王霸》

楷书毛笔字"节"字欣赏（博扬楷书）

楷书毛笔字节字欣赏

2，楷书用毛笔怎么写

楷书入手是基础，初学笔画要力戒急燥，务使心平气和。要多想少写，宁慢勿快。少写，不是说一天只写几笔或三五天写一次，而是强调每写一笔之前要认真读帖，要认真琢磨，每写一笔后，要认真对照字帖，发现差距，想出新的尝试方案后，再去写第二遍。“慢”也不是说动作慢，是说要“且慢下手”看清了字帖，记在脑子里，想好了如何用笔再下手去写。如能做到每写一笔，每写几笔就有收获，进步一定非常显著。要认真审视帖本笔画的形状，神态，体会笔的起止，使转、运行、提按以及用笔的力度和速度。书写时要意在笔先，下笔果断，笔笔力到。临摹，是学习书法的重要途径，临摹，指的是“临书”和“摹书”两种不同的学书方法，摹书有描红、廓勾填墨、映写等几种形式，临书也叫做“临帜”就是照着字帖的样子，学着去写。“临书”易失古人的位置，而多得古人笔意；“摹书”较易，“临书”较难。临帖的要求可大体分为四步，一求位置，二求笔意，三求形神兼似，四求遗貌取神。这四步循序渐进，既体现在学习书法的全过程中又体现在每一类新的学习内容周期之中。临帖要多读、多思、多临、多对照、多读，就是多看，看每个字的字形之美；多思，就是边读边琢磨每个字的用笔结构特点；多临，就是细心观察和动脑思考之后，有了较深的印象要做到意在笔先，心中有数，然后才能落笔临写，要锻炼书写每一个字，一气呵成的习惯，不要看一笔写一笔，这样容易把字写得松散无神，字形不准确，多对照，说是每临写完一个字后，就把帖当作一面镜子和写出来的反复对照比较，查找用笔和结构方面较差的地方，然后再反复临写几个同样的字，一直到满意为止，使每个字达到形象，神似。俗话说：“拳不离手，曲不离口”，只要功夫深，铁杵磨成针，树立远大理想，有信心、有恒心、持之以恒就一定能够写好毛笔字。

楷书用毛笔怎么写

3，写楷书用什么毛笔

狼毫是用黄鼠狼的毛作的，较硬，对于刚开始学的人来讲好掌握。羊毫是用羊毛用的，较软，但是更能进行粗细、浓淡的变化，体现毛笔的特点。紫毫是兔毛作的，也较硬，但常和羊毛搭配使用，如七紫三羊，就是七分紫毫三分羊毫。你可以各样都来一支，以掌握不同类型毛笔的特点，进而选出适合自己的一款。另外，也要看你学什么字体了，如柳体，适用羊毫，因为柳公权本人就是用羊毫的。

楷书最好用狼毫，写起来软硬分明一点。

毛笔分成硬毫、软毫以及介乎于两者之间的兼毫三大类。硬毫笔主要是用狼毫制成的，也有用獾、貂等毛制成的笔，硬毫笔刚劲，挺拔。常用的有大、中、小号“狼毫”、“衣纹笔”、“叶筋笔”、（大、中、小号）“书画笔”。软毫笔主要是由羊毫制成，性质柔软。常用的有：纯羊毫京楂，长锋纯羊毫等。兼毫笔是羊毫与狼毫相配，或其他硬毫材料与羊毫相配制成的，性质在刚柔之间，属于中性。如大、中、小号“大白云”，“七紫三羊”，“五紫五羊”。写楷书，宜用兼毫笔，选用中号笔。如果是初学，应选比较便宜的。几个月后，可选较好一点的。楷书种类也很多。写小楷就应用小号的，字大的点就选中号。笔笔从小号至大号差别很大。

笔分成硬毫、软毫以及介乎于两者之间的兼毫三大类。初学者一般用软一点的羊毫还有选毛笔要看笔头是否尖齐圆健。选楷书笔注意以下几点：一、写楷书用的笔尽量别用太长的峰。峰太长的笔写楷书不好掌握、特别是对初学者。二、弹性方面，根据自己用笔的习惯择取，每个人用笔感觉都是不一样的。所以不要一味听从别人意见。大数朋友都会说，用狼毫的弹性大。这是错误的认识。市场上一般十几元的大狼毫不是黄鼠毫毛制作的，一般都是杂毛染色的。真正的纯狼毫很软。所以建议大家购买弹性中性的毛笔。

写楷书用什么毛笔

4，写一篇书法作品怎么写

书法作品的写法分：内容的分行布白、题款和印章。　　分行布白是根据书体、内容、风格、篇幅的变化而不同。如果内容、字数很多，而篇幅有限，且书体又属浑厚开张的风格，那么分行布白势必变茂密，在这种情况下，就要注意茂密充实而不拥挤紊乱。如果是隶、楷，分行布白一般都采取纵横成行，隶书纵行字距宽于横行，楷书纵横相当，有的还采取打朱丝栏（用毛笔或鸭嘴笔扶尺画成），或分格写，字体风格秀丽的字，一般分行布白都比较疏朗。但隶、楷书也有茂密的布白，如颜字。如果分行布白纵横均匀又过于茂密，就可能产生拥挤现象。如果布白纵横均匀，风格秀丽疏朗，则更要讲究字体的大小，笔画的斜正、开合的变化；如果是纵成行横错列的行草书，由于点划的使转，形成疏密、参错、穿差、险夷、开合等错综复杂的变化，分行布白或疏朗或藏密均可随人意，但以适宜为止，变化而不堆砌错乱。古代书法作品都是纵写，很少有横写的，只有匾额、横披是横写的；题画和扇面题字、文章标题等也有横写的。一般都右起左行。其分行布白的要求和竖写大体一致。　　题款和印章虽是书法作品内容的附属，但是对一幅书法作品来说，是有机的重要组成部分，它起到画面的虚实变化、补空填白等作用。有些作品往往因对题款、印章不够重视，破坏了全局的统一和变化，损坏了作品的章法布局的完美。　　题款是一幅书法作品的说明文字，包括对书写内容的说明，为谁而作，创作时间、地点、作者姓名。　　题款分单款和双款。内容也有简有繁。如果是单款，简单写法只写作者姓名或时间；如果是繁写，则把所写内容的说明，如诗词的作者（包括词牌），为什么作，写于何年何月、何地或什么斋室名称等。双款是指包括受书者姓名，如××嘱书、雅正、斧正、正腕等。题款的书体，一般用行书体，字体要比正文字小，写在正文的左侧，相当一行字的位置。有的题款字数很多，正文反而不如题款字多，则题款也是正文布局的一部分。正文字大而疏朗，题款字小而严密，达到全幅变化而统一。如果题款字数少，题款和具名及印章之间的距离可拉大一些，但以匀称为宜，具名之下的地点和印章，下延不得超过正文的下脚线，最好距半个字或一个字。如果正文写完后只留下有限位置给题款，题款应简单，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章。　　印章虽小，但不可忽视。它在一幅书法作品中，能烘托气氛，调整布局，增加变化，起着画龙点睛的作用。有些作品，正文和题款都写的很好，但由于印章处理不妥，或歪斜，或位置不合适，或大小多寡不宜，都会影响和破坏章法布局的完美统一。　　印章中分姓名章和闲章两种，姓名章刻的是作者的姓名，或单姓单名，或别名雅号，盖在其名之下或旁边空白处。用一方或两方视下空位置大小，如果具名在纵长三分之二的上方，则印章可钤盖大小两方印章，如具名很靠下，无钤盖印章处，而旁边空白又较大，则可钤盖具名的左旁，闲章的内容往往寄托了作者的思想情操和对艺术的见解等等，可以帮助观众对作者作品的认识，其实闲章并不闲，有着丰富的内容。闲章一般盖在右边紧靠字行的的空白处，又名“引首章”；盖在题名后的空白处，又称“压脚章”。印章的形状有方、园、椭圆或不规则的，且有大有小。姓名章的大小要和作品的字幅和书体的大小相一致。闲章可略大些，但也因和字幅、书体相称。总之应和整幅作品章法布局相调和为原则。印章分朱文章和白文章（也有半方朱文半方白文的），朱文为阳刻章，白文为阴刻章。用阴文或阳文视布局的需要，一般都用阴文的白文章。