高山上的树怎么画，山怎么画

本文目录一览

1，山怎么画
2，雪后松树怎么画
3，黄山奇松迎客陪客送客这几种树怎么画
4，简笔画的造型原则有哪些

1，山怎么画

一、先勾出第一眼看到的脊梁，先不要画山尖。先把山梁子画出来。这样一笔一笔的向上磊迹就是山尖，有梁就有沟，这样两个山梁之间把沟壑画出来，然后开始皴擦，画山大到处的把山梁构出来就行，和画石不一样，构出大的山梁后，可以在有些地方画一些石头，小石头块，这样显的这个山就不单薄了（找好山梁，山沟）眼前大的山梁子画出来定住了画面了。　　二、画一个画时主峰山和次峰山要分明，要顾昐生辉。先画出主山，次主峰，然后再画次峰，画的时候不要各顾各的，要相互有关系，这是一个斧劈山，然后再皴擦出来。　　主峰皴擦的皴擦法不能乱来，刚才画的这三种山都是北方的山，南方的山比较园滑，大都用的披麻法画。　　三、画折笔皴挝笔法，这是一幅山，他的皴擦一层层的，这是一种青石山，金斗山那面全是这种山，北坡是水成岩，火山暴发时攻斜了，画画时你要懂的这些搞地址的都明白。　　注意纹理，纹理就代表着这个皴擦法，青石山上长东西，黑的部分就代表着长的东西。然后在这个基础上点上树就是了。　　还有一种就是米芾创的米点皴直接横笔点出山型，然后点点时一个点不要一种色，半干后再回去练习时也不要全画了，咱是北方先画北方的山，不要把火生岩上再加上船，咱是秋岭地，不适合船，在那里生活就画那里的，要画的合理。

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画山，要注意远中近的不同层次距离，山峰重叠、云雾缭绕，造成远山时隐时现，与天际相连的景象。又因空气透视的缘故，远近山之间的颜色有很大的差别，远山含蓄迷蒙，体积也显单薄；金山厚重明朗，体积结构分明。　　远山的色相往往略带青灰，色彩的明度较为接近。根据季节、天气、光源及山质的不同，色彩的变化也有明显的差别，石之快面分名的远山多呈较淡的青灰、青紫、或青绿色，这种远山几乎都成平面状。有些远峰依其山脉走势有明显的块面体积，表现是要根据实际对象运用较弱的明暗或补色表现。春夏季节的丛林山受光面往往呈绿黄色倾向，背光面多呈有粉橙、粉黄等色，背光面多呈对比色的粉紫、粉青色，有些红土山头在夕阳照耀下呈粉红与玫瑰色。雪山明面主要来自光源色和天光色。　　表现时掌握远山的具体特征，主要依靠山的外轮廓线，用色时依据自己的真实感觉去画。在技法上应用薄涂的湿画法与天空结合进行，争取在画完天空而天际边未干时就把远山的外轮廓线湿上去，以求得融合蒙胧的远景效果。晴天远山的外轮廓线清晰而都多变化，要根据不同的块面描绘虚实，有些地方与天分开，有些地方与天隐现相融才能更生动的表现山势。山腰一下因而应虚些。中景山层次水分明，但略有模糊，画时可以先中间色一种铺底，然后加暗或提亮，用比可刚可柔，可涂抹可摆块面，力求达到虚中有实、实有中有虚的多变的效果。　　画近山应着重抓住山石的主要结构和具体景物刻画，分出块面。近山的色彩丰富，敏感分明，画时可采取先暗部、在中间色、而后亮部的多遍画法，以表现出大山厚重西雄浑、山峦叠嶂的自然景观。　　山是由于地壳的自然变化而形成高突于地面表的部分。根据地质和覆盖状况，可大体分为土山、石山两种，而有的山多树、有的山多草，有的山常年积雪。因此，作画时应根据实际情况客观对待。

1，首先先绘制出山体的大致轮廓，白描就可以。2，细化山体，远景和近景的山体都可以绘制一下。3，增加近景，近景绘制出溪流的轮廓线。这样比较好。4，溪流一定要绘制出层次感，要有景深，这样才好看。5，最后给山体、溪水、植物描绘出细节，添加小鸟，完成绘制。

山怎么画

2，雪后松树怎么画

一、松树绘画概况松树，人们常称它为 “ 长青树 ” ，因它骨坚神高，历经千年而不衰；又称它为 “ 苍松 ” ，因为它具有挺拔苍郁、奇姿超然、枝横劲而弹进的风貌和非凡的审美价值。它被人们讴歌与描绘，成为国画中的重要题材之一。最具代表性的要属泰山松与黄山松了，它们或卓然挺立，或俯身探临，千姿百态，驰名中外，为人们所景仰。专攻画松始于唐代。崇尚龙状古松，一直是人们对松树审美的一种传统观念。历代画松名家有：唐代的张、王维、王宰，五代的荆浩，宋代的李成、米芾、郭熙，元代的李衎、曹知白，明代的沈周、兰英、徐渭、戴进，清代的王翚、赵之谦等。“ 笔墨当随时代 ” ，今人画松，应赋予新的蕴意，或象征革命者的高尚情操，或歌颂英雄人物的不朽业绩，或讴歌祖国屹立于世界民族之林，着力表现时代主旋律，突出中华民族久经血火磨炼、不畏艰难险阻和顽强拼搏的精神风貌。画松通常分为晴松、风松、雨松和雪松等几种画法。二、写意松树的创作（一）画松干1．用兼毫抓笔，吸清水，再蘸浓墨以中侧锋兼施的笔法，先画出松干阴面的轮廓线。接着蘸淡墨按此法画出松干阳面的轮廓线。2．用笔顺序是从上到下一段一段地接着画。画时要根据整体构图的需要留出接画枝干和枯杈的空缺。3．在运笔过程中，手和腕的动作要有轻重、快慢、提按、转折、顿挫、顺逆和散拖的变化；从笔墨效果上要有刚、柔、枯、润、光、毛、苍、嫩等变化；从视觉效果上要有生命感、力量感和体积感。也就是说，画松干极为重视用笔的方法和功力。4．生长在高山峰巅和峭壁间的老松仪态，或曲折而俯仰，或躬身而若揖，如巨龙腾跃，气势尤为雄奇壮观。勾线时应注情于笔，要气势连贯，如 “ 笔走龙蛇 ” 。墨色浑融协调，用笔要坚劲疾利，表现出古松苍皮老干、质坚势傲的风骨。（二）画松枝松树的干与枝，是一个有机的整体，松树的势态神仪主要由它们来决定。画松枝的用笔、用墨及运笔方法与画松干基本相同，但又有区别，其一是，线条比松干细些；其二是，画松枝要注意表现出前后左右的不同长向（即树分 “ 四岐 ” ）和疏密、隐现、长短、粗细、枯茂等变化；其三是，画老松要画出古枝屈折、回互交织、枝横劲而弹进的特征，以显出它们那种挺然屹立傲苍穹的精神。（三）画松树节窟与枯杈为了表现松树历劫不衰、巍然挺立的精神状貌，在枝干的转折处适当画些节窟（即树眼）、枯杈和短断枝是非常必要的。应以干浓墨为主，中侧锋画节窟，中

随意啊。

雪后松树怎么画

3，黄山奇松迎客陪客送客这几种树怎么画

黄山之松，松松皆不相同，都独具特色。而“黄山十大名松”更是这群“松家族”中的精品。迎客松，黄山奇松之首，列入世界遗产名录。挺立在玉屏峰东侧、文殊洞之上，破石而生，寿逾千年，姿态苍劲，枝叶平展如盖，两大侧枝横空斜出，似展臂迎客，颔首向五湖四海的宾朋致意。地处海拔1680米，树高10.1米，树龄越800多年，是黄山松中的“元老”。望客松，十大名松之一，列入世界遗产名录。位于玉屏峰至莲花沟途中，立于石罅之中，枝叶苍劲，姿态优美，俯望游人，似在点头致意。树高5.6米，树龄约450年。送客松，十大名松之一，列入世界遗产名录。立于玉屏楼右侧道旁，虬干苍翠，枝叶侧伸，似作揖送客。树高4.8米，树龄约450年。探海松，十大名松之一，列入世界遗产名录。立于卧云峰陡腰，地处海拔1670米，树高仅3.5米，枝叶茂盛，根扎悬崖，侧枝倾伸前海，犹如苍龙探海，戏搅浮云。树龄约500年。蒲团松，十大名松之一，列入世界遗产名录。位于玉屏索道上站附近，地处海拔1610米，树身不高，侧枝密集盘曲，针叶簇集冠顶，铺展平整，状似蒲团。树高2.9米，树龄约350年。黑虎松，十大名松之一，列入世界遗产名录。生于白鹅岭索道站下坡至始信峰岔路口海拔1650米处，传说狮子林有一高僧入定时，见一黑虎卧于松顶，后寻黑虎不见，只见古松高大苍劲，干枝气势雄伟，虎气凛凛，故名为黑虎松。该松枝稠叶密，遮天闭日，覆盖面积约百余平方米。树高8米，树龄约450年。卧龙松，十大名松之一，列入世界遗产名录。旧志列为九大名松之二。原先的卧龙松在文殊院道上，不知何年“破壁飞去”。现指卧龙松，横生于卧云峰悬崖石壁中，树干分两叉盘曲生长，角崭髯张，似苍龙卧坡。树高2米，树龄约300年。麒麟松，十大名松之一，列入世界遗产名录。生于北海至清凉台路边海拔1470米处，树干1.5米处分作两枝斜展伸长，两翼高低错落，状如送子麒麟。树高4.6米，树龄约500年。团结松，十大名松之一，列入世界遗产名录。生于打鼓峰海拔1520米处，铁根盘结，侧干众多，6大主枝，团团簇簇，围抱生长，象征着中华民族的大团结。该松树高17.4米，树龄约400年。连理松，十大名松之一，列入世界遗产名录。位于始信峰途中海拔1630米处，拔地而起，一根两干，并蒂齐肩，如情侣相依。树高20.6米，树龄约400年。竖琴松，十大名松之一，列入世界遗产名录。位于卧云峰侧的北坡，地处海拔1660米，主干挺直，顶状如伞，侧干伸出成倒“u”状，形似竖琴，又如古时官署中的辕门。有游道从辕门中穿过。树高8米，树龄约550年。黄山松精神“顶风傲雪的自强精神，坚韧不拔的拼搏精神，众木成林的团结精神，百折不挠的进取精神，广迎四海的开放精神，全心全意的奉献精神”，人们来到黄山，不仅能感受到黄山松的美丽和坚强，更能从中感受到一种精神——黄山松精神。黄山松精神正是一种民族精神，一种时代精神。我们应该学习黄山松精神，颂扬黄山松精神，让黄山松精神代代相传。希望能帮你，祝你也如黄山之松，前途无量。

黄山之松，松松皆不相同，都独具特色。而“黄山十大名松”更是这群“松家族”中的精品。迎客松，黄山奇松之首，列入世界遗产名录。挺立在玉屏峰东侧、文殊洞之上，破石而生，寿逾千年，姿态苍劲，枝叶平展如盖，两大侧枝横空斜出，似展臂迎客，颔首向五湖四海的宾朋致意。地处海拔1680米，树高10.1米，树龄越800多年，是黄山松中的“元老”。望客松，十大名松之一，列入世界遗产名录。位于玉屏峰至莲花沟途中，立于石罅之中，枝叶苍劲，姿态优美，俯望游人，似在点头致意。树高5.6米，树龄约450年。送客松，十大名松之一，列入世界遗产名录。立于玉屏楼右侧道旁，虬干苍翠，枝叶侧伸，似作揖送客。树高4.8米，树龄约450年。探海松，十大名松之一，列入世界遗产名录。立于卧云峰陡腰，地处海拔1670米，树高仅3.5米，枝叶茂盛，根扎悬崖，侧枝倾伸前海，犹如苍龙探海，戏搅浮云。树龄约500年。蒲团松，十大名松之一，列入世界遗产名录。位于玉屏索道上站附近，地处海拔1610米，树身不高，侧枝密集盘曲，针叶簇集冠顶，铺展平整，状似蒲团。树高2.9米，树龄约350年。黑虎松，十大名松之一，列入世界遗产名录。生于白鹅岭索道站下坡至始信峰岔路口海拔...该松枝稠叶密，只见古松高大苍劲，枝叶平展如盖.5米，列入世界遗产名录。我们应该学习黄山松精神，拔地而起，更能从中感受到一种精神——黄山松精神。树高8米，两大侧枝横空斜出，颔首向五湖四海的宾朋致意，似苍龙卧坡，戏搅浮云.6米，列入世界遗产名录，树龄约450年，6大主枝，树龄约400年，祝你也如黄山之松。位于始信峰途中海拔1630米处，主干挺直，都独具特色，十大名松之一，遮天闭日.1米，十大名松之一，让黄山松精神代代相传，虎气凛凛。连理松，树龄约550年。地处海拔1680米.4米，树龄约450年，立于石罅之中。团结松，侧枝密集盘曲，十大名松之一，犹如苍龙探海，似作揖送客，列入世界遗产名录。黄山松精神正是一种民族精神。而“黄山十大名松”更是这群“松家族”中的精品，十大名松之一，围抱生长，状似蒲团，如情侣相依，列入世界遗产名录，故名为黑虎松。卧龙松，列入世界遗产名录，十大名松之一，侧干伸出成倒“U”状，两翼高低错落。生于打鼓峰海拔1520米处，状如送子麒麟，列入世界遗产名录，干枝气势雄伟，根扎悬崖。希望能帮你，百折不挠的进取精神。立于玉屏楼右侧道旁，树龄约300年。现指卧龙松，十大名松之一。树高4，列入世界遗产名录。树高8米，枝叶苍劲，广迎四海的开放精神，地处海拔1670米。竖琴松，树龄越800多年。挺立在玉屏峰东侧。生于北海至清凉台路边海拔1470米处.8米，十大名松之一，颂扬黄山松精神。迎客松，姿态优美。生于白鹅岭索道站下坡至始信峰岔路口海拔1650米处，全心全意的奉献精神”.9米，众木成林的团结精神，树干分两叉盘曲生长。黄山松精神 “顶风傲雪的自强精神，形似竖琴。位于玉屏峰至莲花沟途中，俯望游人。位于玉屏索道上站附近，传说狮子林有一高僧入定时。树高2米。旧志列为九大名松之二，黄山奇松之首，一种时代精神.6米，坚韧不拔的拼搏精神，树龄约400年，列入世界遗产名录。探海松，团团簇簇，角崭髯张。送客松，列入世界遗产名录。树高2，不知何年“破壁飞去”，不仅能感受到黄山松的美丽和坚强，后寻黑虎不见，铁根盘结，列入世界遗产名录，十大名松之一，树干1，列入世界遗产名录，虬干苍翠，覆盖面积约百余平方米，姿态苍劲，枝叶茂盛，横生于卧云峰悬崖石壁中，枝叶侧伸。立于卧云峰陡腰。树高4、文殊洞之上，人们来到黄山，地处海拔1660米，似在点头致意，一根两干。树龄约500年，前途无量，似展臂迎客，又如古时官署中的辕门。树高20，松松皆不相同。黑虎松，铺展平整，顶状如伞。位于卧云峰侧的北坡，树身不高，象征着中华民族的大团结.5米处分作两枝斜展伸长，树高10。麒麟松，树龄约350年，见一黑虎卧于松顶，并蒂齐肩，侧枝倾伸前海。原先的卧龙松在文殊院道上。望客松，侧干众多黄山之松，针叶簇集冠顶。有游道从辕门中穿过，是黄山松中的“元老”，十大名松之一.6米，树龄约450年。树高5。该松树高17，树龄约500年，十大名松之一。蒲团松，地处海拔1610米，树高仅3，寿逾千年，破石而生展开

黄山奇松迎客陪客送客这几种树怎么画

4，简笔画的造型原则有哪些

第二节简笔画的造型原理柳建平一、物体的概括与简化 19 世纪末 20 世纪初，法国画家塞尚用开山利斧似的画笔将山山水水开凿成几何体．把自然界的一切部分析为类球体、圆柱体和立锥体。塞尚的探索启示了以后许许多多的艺术家，他们的研究共同揭示出：形的本质即为抽象几何体。塞尚对于形的本质的阐述无疑是正确的。这有利于对复杂的自然现象作视觉的归纳．有利于在绘画中对造型进行处理和把握。正是几何图形构成了一切绘画造型的内在支柱与基本元素。这就揭示了一个形体构成的秘密：无论物体有多么复杂的结构和繁琐的细节．其实都可归纳为几种简单的基本形。简笔画就是运用这一形体构成的基本原理，创造出平面化、几何化、概括化、简略化的一切形象。由于基本形具有抽象性、简洁性等待点．它在造型上有很强的概括性和包容性．同一种基本形，往往可以表现出于姿百态的多种形象。简笔画仅用方形、圆形、三角形、线形，就可以创造出大干世界天效物体的形象。对于所要画的对象的轮廓，要从大体着眼．去把握对象的形体倾向，舍弃复杂的细节、学会用几何图形去理解它、表现它。 1．方形：由垂直线和水平线构成外框轮廓的物体都可以直接用正方形或长方形画出它们的形象。边缘凹凸不平或外形不规则的物体，同样可以根据其形象特点分别用各种方形或梯形、菱形、平行四边形等变异方形概括地表现它们的形象。 2．三角形：由三条主要边线构成外框轮廓的物体．根据其外形石六，可分别用等腰三角形、直角三角形、钝角三角形或锐角三角形施赂地面出它们的形象。三角形平置具有稳定性．倒置或斜置则有运动感。客观世界中的许多物体的形象都呈三角形状态，许多建筑物为了求得稳定。也采用了三角形的构成方式。房顶、山、塔形树冠也可画成三角形。 3．圆形：有正圆、椭圆、半圆等不同的形态。人和某些动物(乌、猫、虎、熊、猪、象等)的头部球类、车轮、某些果子都可以用圆形来表达；鸟的身子、圆桌面、碟子、碗口、瓶口、缸口、蛋等可以用椭圆形来表达。 4．线形：儿可感知为线形的物体都可以用线表示。如波浪、烟、云、树冠、卷曲的头发等等。 5．组合形：结构复杂的物体，都可根据主要部分的形态特点，分别用方形、三角形、圆形和线形组合而成。如一台小收录机．就是长方形和圆形的组合。需要注意的是，在一般的情况下，人造方形或三角形物体，由于人为的原因，其外形带有规则的几何形特点。用简笔画表现它们的形象，可直接用相应的基本形画出。但许多自然物体并不具有规则的几何形特征．用基本形概括它们的形象时，一要抓什轮廓的特点，根据其形象的倾向性．用近似的基本形表现它。如入的脸形可用与之相近的方形或圆形去表现，山、柏树等倾向于三角形。二要采用夸张的方法，强化其外形特征，根据自己的主观感受做出变形处理。如把牛、羊画成方形，把鱼、鸡等画成三角形。这些形象或多或少地改变了物体的原形，但这不是歪曲，而是艺术的再创造．包括筒笔画在内的一切绘画作品，都不是被动机械地模仿自然的产物，而是作者从自己的主观认识出发进行想象和创造的绍果，艺术形象可以而且应该比客观实体更典型、更生动。二、选择角度，显示结构特点画简笔画要解决的第一个问题就是选择作画的角度，即确定视点与对象的空间关系。各种绘画形式因表现方法和造型语言的不同，对写生角度的选肄要求也不尽相同。简笔画为了达到简洁洗练的团面效果．大部分都是以平面团形去表现物体，写生时应选择能充分显示对象结构特点的角度和视向，使这些特点能突出地呈现于画画的平面图形之中，以达到推妙惟肖的目的。 1．正规图。物体的结构形式，无不以适应各结构要素的功能要求为原则。综合分析日常生活用品的形体结构不难发现，许多物体的重要功能部件和主要饰物．大都安嚣在主体结构的前面．以便于操作和观赏。如电视机的荧光屏、家具和房屋的门、窗、柱、廊等，部安装在主体物的前面或上方，只有这样，才能充分发挥它们的使用功能颧审美功能。因而从正面描绘这类物体的形争不仅可以表现它们实用性的结构燃，还能反映它们审美性的艺术风格。 2、侧视图脊推动物具有一个共同的结构形式：一条连接头尾、贯穿胸廓和骨盆的脊柱．四肢分别与肩带和骨盆衔接支撑全身。各种脊推动物因不同的生存方式和运动方式而形成不同的同的形态。鱼类没有四肢，但它的赖发挥着四肢的功能；爬行动动物的肢体短且笨重，胸腔和骨盆分得很开；所有这些不同的结构特点，从侧面看十分明显。而各种交通工具因行驶的笛要，按按照仿生学原理制造，其结构形式与脊椎动物有许多相似之处．因此，也适宜用储视图的形式全面显示它们的结构特点。 3、俯视图。昆虫的体积较小，双翼往往是体现不同形体结构特点的主要因素，无论是张开飞行或是收拢覆盖身体．表现双翼特点的员最佳方法是取俯视角度。在画器物时；其主要结构特点的面朝上，同样运用于这种方法。 4．周视图。四球体的外轮廓在任何角度看都呈圆形，圆柱体和圆锥体只要轴线与地面垂直，从任何干视角度看其外轮廓也都相似。凡是由这类形体构成的物体，作为简笔画写生对象，一般不必选挥角度，取任何周边视角都行；但是，若它们处于检置或斜置状态，即轴线不垂直于地面，为了避免深度透视变化，则应取轴线与画面平行的角度。三、抓住物体置要的个性特征由于同类或类似物体的形体结构大同小异，彼此之间的差别往往体现在局部细节上，因此，运用夸张的方法．强化各种物体具有鲜明特征的细节，是表现个性的重要手段。所谓物体的细节，即物体形体结构中的细小环节，如人物的五官须发、动物的头层耳颈、植物的枝叶花果等，这些形体要素在整体结构中虽是很小的一部分，但往往是区分物体的重要标志，从而成为物体形象的显著特征，因此必然用作表现物体个性特点的造型依据。简笔画可以台弃许多无关紧要的纫按末节，唯有体现个性化特征的主要纫节不仅不能舍弃，而且必须强调和突出，运用夸张形态、改变比例、调整结构等方法，把它表现得生动而鲜明。如画不同的树，在树冠和枝干相似的情况下，可突出树叶或花果的不同特点；画人物，既可通过五官、须发表现年龄利性别特征．也可利用。穿衣戴帽”表现民族和职业特征，还可借助于头、躯干和上下肢的基本形及其他比例的变化表现高矮胖搜的个性特征。四、线条的训练简笔画艺术中的线，是指用各种工具画出的笔道和由点连接而成的一条纫长的形象，也指形的轮廓。画出曲线条能唤起人对其表现方式的如觉记忆，即人们通过线条形态，可以蹈知它是怎样画出的。线条也具有引导入的视线的作用，引导人的视线随着线条曲起止、运动方向和起伏而运动。不同的线条，结人不同的视觉感受．引起人不同的感情联想。垂直线：使人联想到笔直的树干、电线杆、纪念碑相人的立正等，给人以挺拔、刚毅尊严和下垂的力感。水平线：使人联想到平原、梅平面、地平线和人的平躺等等，结人一种平船、安宁、沉稳、舒展和向两边延伸的力感。斜线：使人联想到倾倒的物体、人的跌倒或前冲，给人以奇突、惊险、倾倒和运动方向的力感。自由曲线：使人联想到轻姻、浮云、飘带、卷发和人的舞姿，给人以自由、活泼、温柔、流动的运动感。线条在绘画中功能强大，而在简笔画中，线条的地位更是举足轻重，因为简笔画中的形绝大部分是靠线条来表现的。所以，画好线条就成为画好简笔回的基础。在简笔画中．线条的基本要求是要灵活、肯定、流畅。不可使用直尺、三角板等器械画宜直线，也不可使用圆规画圆、弧线。如果再加上行笔的方向和速度，使线条具有不同的性格和情绪．它的表现力会更加地丰富。