怎么描述古代街景，历史按照清明上河图中的画面描绘出一幅热闹的都市街景

来源：整理时间：2023-10-05 20:42:25 编辑：航空兔素材手机版

1，历史按照清明上河图中的画面描绘出一幅热闹的都市街景

汴京两旁人来人往络绎不绝，商人、百姓们互相进行买卖船只来来往往穿过汴河充分表现了北宋大都市的手工业、商业、建筑、交通工具和民俗等方面的情况过着安居乐业的生活

北宋都城汴京的繁荣景象

历史按照清明上河图中的画面描绘出一幅热闹的都市街景

2，古代街道的描写不要古诗只要古人对古街的态度和古街上的街景以

单单是这四方街，就有无限的情趣，流水在伴奏，水车在歌唱。在晚上，漫步在这古老的街道上，脚踏青石板上，再望着皎洁的月光射在青石板路上，在倒映在两旁古老的建筑上，在这一刹那，白天的热闹和夏天一丝的燥热瞬间化为乌有。蟋蟀有节奏的在鸣叫，哗啦的流水声，这种感觉寂静又热闹，这种感受胜过北方夏夜的凉爽感觉。街道上并有形形色色的各种人物。官员们骑了马，前呼后拥，在人丛中穿过；妇人则坐了小轿。在这纷纷扰扰熙熙攘攘之间，有人挑担，有人驾车。有各种不同样式的车。有人使船，也有人在清明佳节出来游逛，在城门口路旁凭着栏杆悠闲地看水。这古代的街道倒是显了几分热闹，不似现代。若现代的街道是身着高贵衣衫的公主，这古代的街道便是小家碧玉了。或许我是呆在那现代的时间久了些，看到这街道心底涌出了好奇了。街道上很繁华，但是秩序很好，不会发生很是讨厌的吵闹声，只有小伙计们的呦喝声和脸上带喜庆的笑容，以及那些夫人们挑拣那些美丽衣衫的娇笑。

清明上河图

万径人踪灭我在桥上看风景河水干了人影没了

路上行人雨纷纷这个不是古诗。

古代街道的描写不要古诗只要古人对古街的态度和古街上的街景以

3，如何形容古代的街市我在写小说啦各位帮帮忙

可以参考对《清明上河图》的描写：首段，汴京郊野的春光在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树和扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人虽是感到春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来,直奔汴河畔。同时，环境和人物的描写，点明了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开拉开了序幕。中段，繁忙的汴河码头汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有的在茶馆休息，有的在看相算命，有的在饭铺进餐。还有“王家纸马店”，是卖扫墓祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，桥头布遍刀剪摊、饮食摊和各种杂货摊，两位摊主正争相招呼一位过客来看自己的货物。这里名副其实是一个水陆交通的会合点，可称为画面的高潮片段。后段，热闹的市区街道以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘坐轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全，把一派商业都市的繁华景象绘色绘形地展现在人们的眼前。

嘿嘿~不是没词或者词穷，是不知道用哪个恰当，所以每词语，古代的看电视也知道了，都差不多，卖布匹、糖葫芦、卖字画的、做金银首饰的工匠小贩、卖艺的耍杂技的、卖纸鸢的、还有套圈的了、很多啦，我说的只是路边摊而已还有很多。词吗这个怎么说呢？要看你的写作功力了，小吃的也卖，黑黑~古代有个地方叫青楼，我想你用的着，走过这条繁华热闹的巷子后我只能说这么多了，因为是你的小说，我不知道怎么形容你想要的词，如果是繁华热闹的就是街市，郊游一般就是用些比较诗情画意的了，不过晚上散步回来你可以写(～ o ～)~zZ夕阳似火、暖风拂面、谢你猪脚的感觉什么的。。。。情窦初开等等了。。。。。。。。嘿嘿加油

百度一下，你就知道

一看就是新手吧，这个我告诉也没有用，我们不可能每时每刻都在线，你有问题就告诉你吧。建议您去看看古代类型的小说，还有，这个问题实际是不用提问的，只要在百度上搜索一下就会出来一大堆。另外把你书的链接，书名留下，我去点击推荐加收藏。在去留个严。希望可以采纳我的意见，谢谢

你最好想想把你的小说定位在哪个朝代，每个朝代的建筑都会有不同，包括集市，城池，之类的。然后你上百度搜一下，这样的效果我觉得会更好。

如何形容古代的街市我在写小说啦各位帮帮忙

4，如何写一篇写景古文

人教版八年级下册第六单元所选课文，以写景记游的古代散文为主。有的表达旷达胸襟，有的流露自得之乐，有的抒发闲适之情。所记景色不同，写作心境不同，却都是感事抒怀、借景言情的名篇，我们可以从中借鉴一些写景的技巧，本文着重以《满井游记》为示例分析。一、抓住景物特征进行写景（时令）写景时要抓住景物特征去写，这句话平常我们听得很多，但其真正运用的范围当指自然景色的描写，如何抓住景物特征进行写作，主要是在写作前要有个定位，弄清楚自己要写的自然景色是何时之景？何处之景？有何特点？然后围绕这一特点进行写作，自然就抓住了景物特征。比如，《满井游记》的第二段，对满井初春的景色进行了详细的描绘，其写作之时便能够很好地抓住“早春”这一时令特征，即“乍暖还寒”、“万物复苏”，其中，“土膏微润”中的一个“微润”，仔细想来，用得确实妙极，因在初春时节，地气上升，气温渐渐转暖，暮冬时节土壤中残存的一些“冰”也慢慢融化，这土膏自然便“微润”了，这一词语的运用便将初春时节的“乍暖还寒”的特点给表现了出来；再如，“冰皮始解”一句中，首先“冰皮”，这一词虽指结冰的表面，但作者用了“冰皮”一词，用“皮”来形容“冰”，也暗含了这冰结得并不厚，初春时节，夜晚温度较低，结冰无可厚非，但这冰定不能结得很厚，作者用 “皮”字来形容，准确之至，且也抓住了“乍暖还寒”的初春气候特点，再加上一个“始解”一词来修饰，更是很好地抓住这一特征，同时，这两句，“土膏微润”，“冰皮始解”本也体现了“万物复苏”的特征；再看作者写水的句子，“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，这几句，在初春时节，冰面融解，水波开始发出亮光，再现了水的复苏，加之冬季结水，水中的各种悬浮物开始沉淀，自初春冰面融解之时，这水自然也便“清澈见底”了；再看写柳条的句子，“将舒未舒”这一句形象地描绘出柳条刚发芽时的状态，而这一状态也是初春所独有的景象，还有“浅鬣寸许”，作者用“鬣”来比喻麦苗，将其形态写得逼真，着“寸许”一词，也体现了“早春”这一特征。由此可见，我们在写自然景物时，先对所写景物的特征定位之后再进行写作，能够更好地抓住自然景物的特征去写，写作自然景物的时候，一方面，可以从时令方面去考虑，另一方面，也可以根据特有的气候特征去写，比如“雨天”、“阳光”、“雪”、“风”……下的各种景物的状态，用它们的形态来体现这些特征。二、写景要注意顺序记事需要注意一定的顺序，写景亦然，写景的顺序如何确定，我们可以根据观察者的观察顺序来写作，这样既简单，也符合常人的思维，比较容易把握。比如，在《满井游记》的第二段描写中，作者“至满井”后，首先映入眼帘的，当然应该是作者能见到的满井全貌了，因此，作者在写作时，首先便用了“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔”几个字简单勾勒了下全貌，接下来的景物描写，是局部景物的特写，也遵循了一定的顺序，来到堤上，有堤自然见水，因此，作者从“冰面”始写，直至远眺，远处的水接着“山”，作者便又写到“山峦”，然而这“山峦”毕竟在远处，因此，作者仍然只能从整体上进行刻画，即便我们当时也跟着作者出游，看完山，自然将眼光收回身边，因此，作者又写到了身边的“柳条”、“麦田”，看到近处，自然也便能见其他游人。这些是一个很自然的观察过程，写作之时，遵循常人观察的逻辑来写，便能让读者读来清晰而不致零乱。写自然景物时，一定要注意写作的顺序，我们在写作时，可以先将自己欲写之景在头脑中呈现出一幅幅画面，然后按观察的顺序来写，还有一点儿要注意的便是写作之时，远处的景物一定要从整体上来进行描绘，近处的景物可以作细致地描绘，这样才符合逻辑。三、将自然景色与人物活动联系起来写景几乎没有文章单纯地写自然景色，这样是为写景而写景，写景或为抒情，或为叙事烘托等等。如果写景是为了抒情，写作时应与人物活动联系起来，单纯地自然景色描写，是不宜抒情的，我们先来看两个例子：《满井游记》第二段在对满井初春景色作了细致地描绘之后，写道“游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。”虽只有数笔，却刻画了一个初春和谐的人物活动场面，令人感受到春和景明的温馨景象。再如《醉翁亭记》中的描写就更加鲜明了，作者在第二段对山间之朝暮，山间之四时之景给完之后，紧接着在第三段进行了场面描写，这个场面围绕着“太守宴”展开，分别描写了“滁人游”、“太守宴”、“众宾欢”、“太守醉”四个画面，很好地体现了一派繁荣民生的景象，为下文写太守的“与民同乐”奠定了基础。由此可见，写自然景色时与人物活动联系起来写，有利于抒情的展开，当然，有时可能我们也能看到写景佳作没有写人，比如柳宗元的《小石潭记》中便没有写人物活动的场面，但并不代表在写作时，他没提到人，如“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨……”一句中便写到“无人”，这也是提到了人，只是因为无人，故而不加详写，而这也正是作者为了抒情的需要，正因为“无人”，方才显得“其境过清”，从而透出作者贬居生活孤凄悲凉的心境。这是作者被排挤、受迫害的身世遭遇的反映。四、融情于景（寄情于景）“融情于景”这种技巧，也是被我们提到过许多次，如何做到将情融于景？这才是最难做到的，《满井游记》这篇文章可以给我们一些启示。如，作者在写满井全景之时这样写到，“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄”，此句中，前三个小分句是写景之句，后一句“若脱笼之鹄”，作者便运用了一个比喻，以物比人，抒发了自己欲出不得而终于在“天稍和”的日子里出游后那种自由自在的喜悦之情。从此例中，我们可以得到一个小小的启示，写景之时，便将自己的感受切实地表达出来，可以运用一些修辞手法来表达。再如，“凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。”这几句，可谓一切景语皆情语，从此句中，我们也可以得到一些启示，正如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，表面言“花”溅泪，“鸟”惊心，实则是人在感伤罢了。这里 “皆有喜气”一句，作者表面言鸟、鳞之悠然自得，毛羽鳞鬣皆有喜气，实则是自我感知这一喜气啊，如此融情于景，水到渠成，可谓天工。五、写人物活动时应注意整体情感基调前面我们提到，写景时应将自然景色与人物活动联系起来写作，这样的例子不鲜见，但在写作人物活动时，应注意把握好整体的情感基调，整体基调高亢，人物活动氛围应以热闹、欢愉、轻松为主，整体基调低沉，人物活动则宜粗线条勾勒，活动应超然于作者之外为境界，这样，方能更好地为写景起到烘托作用。比如《醉翁亭记》一文，整篇文章的情感基调是一种欢愉而高亢的，通篇文章围绕“乐”字展开，因此，作者在写人物活动时，绘制了“滁人游、太守宴、众宾欢、太守醉”四幅画面，而每一幅画面，无不体现一个字，即“乐”，不仅如此，就连文章结尾，写“众人归”的画面时，同样紧紧围绕一个“乐”字来写，这些画面的描绘都注意把握了文章写作的整体情感基调；另外，《醉翁亭记》写这些人物活动时，还有一个非常值得品味的地方，整篇文章的写作，作者始终似是处在一个很高的境界，来细细地观察这些人物的活动，来描述这些场景，这便是超然于物外的境界，只至文章结束，作者方点出“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也”，欧阳修，酒醉而心明，这太守并不醉，醉的是整个的滁人，而他们的醉，却又因其乐，其乐却又成为“醉翁”乐之根本。再如《满井游记》一文，作者也写到“游人”，此时，“游人虽未盛”，但作者对他们的描述并不含糊，“泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有”，这些人物活动的描写无不映衬了“若脱笼之鹄”之感。由此可见，在进行景色描写时，穿插人物活动描写，能够更好地进行抒情，但在把握时，一定要将人物活动的描绘与景色相得益彰，方能起到其应有的作用。六、运用一定的修辞手法这一点儿，正如范仲淹所说“前人之述备矣”，在此不作过多评述，运用一定的修辞手法，比如比喻、排比、拟人、通感等等，尤其是通感，更能充分调动读者的各种感观，让人能够身临其境。以上几点看法，只是从几篇古代写景佳作中的一点儿小小的感悟，或许写得并不是很详尽，但愿能够起到一点儿抛砖引玉的作用。

与朱元思书风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。