地板的透视怎么画，怎么用PS做出立体透视效果的地板与墙壁

来源：整理时间：2023-08-13 23:48:31 编辑：航空兔素材手机版

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1，怎么用PS做出立体透视效果的地板与墙壁
2，求大神告知两点透视画法室内不要长篇理论告知画法或者直
3，素描当中地板上的地砖应该怎么画啊我画出来的感觉是翘起来的
4，想请教一下会画画的朋友画画如何才能画出透视的感觉

1，怎么用PS做出立体透视效果的地板与墙壁

这个不是ps做的地板这个也可以用ps做出来用到了羽化蒙版那个白色光线可以用选区工具先画个椭圆羽化白色描边外发光红色然后用模糊工具蹭下不透明度适量调节

怎么用PS做出立体透视效果的地板与墙壁

2，求大神告知两点透视画法室内不要长篇理论告知画法或者直

1）按照一定比例确定墙角线A-B，兼作量高线。2）AB间选定视高H．L．，过B作水平的辅助线，作G．L．用。3）在H．L．上确定灭点V1、V2，画出墙边线。4）以V1、V2、为直径画半圆，在半圆上确定视点E。5）根据E点，分别以V1、V2为圆心求出M1、M2量点。6）在G．L．上，根据AB的尺寸画出等分。7）M1、M2分别与等分点连接，求出地面、墙柱等分点。8）各等分点分别与V1、V2连接，求出透视图。 1）过P点作一水平线P-C，并按地板格等分之。2）连结CD交视平线于M1点。3）从M1点向P-C各等分连线，在PD上的交点，为V1方向的地板透视点，各点连接V1。4）BP也用同理求出透视图。窗格的方法也如此。 1）按室内实际比例画出ABCD边框。2）确立视高H．L．，灭点V1，任意定出M点，V2灭点线，由V2交点b引垂线，求出第二灭点透视框。3）用M点求出进深，找出CD中点O，连接V1，连接E-d。4）再依次用对角线、分割增殖法求出透视图

求大神告知两点透视画法室内不要长篇理论告知画法或者直

3，素描当中地板上的地砖应该怎么画啊我画出来的感觉是翘起来的

首先,透视要准,画完后可以用纸巾檫一下,就回沉下去..要放虚

要从明暗调子的整体性角度来把握明暗调子。所谓明暗调子的整体性是说，一组或一件物体受光照射以后，它的调子层次是无限多样的，用素描的方法表现出来的调子也是难以计算的。但为了画面的整体感，对调子的层次要善于归纳、力求简练、取消一切繁杂的多余调子。在无穷的调子中，如果处理不当，就会感到画面发黑。其根本原因是不理解调子的范围，不会观察也不会表达调子关系。如果把画中物体的整体分成零零碎碎的明暗陪衬斑点，这是由于没有搞清楚暗面中的反光和亮面中的调子的区别。我在素描课堂中也发现学生在表现反光和中间调子时不注意，往往把反光画的很亮，甚至还超过了亮部的颜色；把中间调子画的过黑甚至还超过了暗部最深的调子。见于这种情况的发生，我经常启发学生把眼睛眯成一条缝观察物体，不同的观察就能得出不同的表现。当然，如果观察好了，那么表现的物体就会准确，不会出现黑白斑点等现象。为了进一步增强学生对明暗调子的理解，我还把一些理论抄在黑板上，反复强调。其实中间调子是亮面的一部分，而反光则是暗面的一部分，反光虽然看上去很亮，但一般总是要比中间色的明暗程度弱一些。明暗色调变化的节奏规律，整体地观察与表现应贯穿于作画的始终。在进行明暗深入的过程中，要让同学们意识到亮部与亮部之间，暗部与暗部之间，中间色之间，通过进入视觉所产生的有节奏感的渐变规律。通俗地讲，物象最亮、最暗之处，只有一处；其它次亮、再次亮……依次递减，从而产生色素调子有秩序的变化规律`

透视没准

地板四角要凸一点...透视要准..平行线要平

素描当中地板上的地砖应该怎么画啊我画出来的感觉是翘起来的

4，想请教一下会画画的朋友画画如何才能画出透视的感觉

要画出透视的感觉，最重要是先理解了什么是“透视”，“透视”里面要注意什么，有什么规则可否遵循，还有另外一点就是靠自己多留意、观察身边物体的结构，多做几何体石膏写生的透视练习！不懂就要多问老师！最基本的透视，你可以在不同角度观察下玻璃鱼缸，或许你会有所悟！以下是我专为你查找的一篇关于透视的文章，希望对你有所帮助！http://www.worlduc.com/blog.aspx?bid=1830320

最基本的几何图形最终的连线都能交到一个点上，把那些辅助线都画出来，你就能感觉到了

透视是一种视觉的“错觉”，一般在西方画中比较典型，不能按照实际比例来画。它是一种在平面上表现立体的方法，也是一种“欺骗”眼睛的方法，其现象可以用诸如近大远小、近长远短、近粗远细、近宽远窄等来描述。要画好“透视”的感觉必须遵循透视的规律，也就是画好成角透视、平行透视、圆面透视而已。你可以先练习基本形体的透视画法；学会以后，就可以把画面里的所有事物都概括成基本形体（或基本形体组成的组合形体）来处理了。附资料及图形供参考：原线：和画面平行的线，在画面中仍然平行，原线和地面可以是水平、垂直或倾斜的，在画面中和地面的相对位置不变，互相平行的原线在画面中仍然互相平行，离画面越远越短，但其中各段的比例不变；变线：不与画面平行的线都是变线，互相平行的变线在画面中不再平行，而是向一个灭点集中，消失在灭点，其中各段的比例离画面越远越小；灭点包括四种：焦点，是作画者和观众看的主要视点，与地面平行，与画面垂直的线向焦点消失；天点，画中近低远高的，与地面不平行的线都向天点集中消失，天点和焦点在同一垂直线上；地点，画中近高远低的，与地面不平行的线都向地点集中消失，地点和焦点在同一垂直线上；余点，与地面平行，但与画面不垂直的线向余点集中消失，余点有许多个，和焦点处于同一水平线上，每个和画面不同的角度都有一个不同的余点。当画家平视时，焦点和余点都处于地平线上，仰视图焦点向天点靠拢，俯视图焦点向地点靠拢，余点始终和焦点处于同一水平线上。在绘画中有几个常用的透视法，可将三维实际物体或景物描绘在二维图面上，并表现出三维景物的立体感与相互之间的空间距离关系：交点透视法（或称直线透视法Linear perspective）：以景物中的天花板、墙角、地砖、壁柱连线、桌椅左右边线、窗框上下边线或斜角阴影边线等的假设延长线，相交于画面深处消失的一点，营造出景观深入的感觉。前缩透视法（foreshortening）：完整的说法是：“正前缩距透视法”。前缩是指所描绘的物件或肢体，是在作者或观者眼睛的正前方或微侧方，描绘时因二维平面(x和y轴)的画面本来就没有第三维(z轴)的深度，所描绘物件、肢体的立体感及实际的长度，因被压挤叠缩在较短的画面视觉深度空间中。最常见的例子是漫画中要表现拳头对我们的正拳攻击，拳头被特写夸大，前臂缩小变短。。仰视角透视画法（sotto in su）：意大利文中sotto in su意指“由下往上”，多指平面艺术的表现手法，运用前缩透视法，创作出视角由下往上仰观建筑、人物、物件等艺术品的逼真效果，与艺术品正对面视角画法相反。古罗马壁画在某种程度上也应用此手法，但最常见于文艺复兴时期以降的西方艺术。此法通常用于天花板壁画，墙面高处的壁画，以及其他应从下往上观赏的绘画或浅浮雕。部份“仰视角透视画法”描绘会以“蛙眼透视画法”或“虫瞻透视画法”来绘制，仿佛观者躺卧在地板向上观看。

画透视不要去计算，重要的是看，用纸卷成长筒来观看物体，找到远远近近的边线压在一个平面上的感觉，感觉来了就能画，这种感觉是最珍贵，来得快就是有天赋。

记住有结构的地方加重，比如衣服转角骨骼转折所在位置。减弱一些长直线，远处等不太表现物体结构与主体地方。通俗说法就是你首先要了解物体结构，结构出来了，即便明暗感觉不好，立体感也会出来。