大雪中的树怎么画，雪中的树怎么画

本文目录一览

1，雪中的树怎么画
2，怎样画带雪的松树
3，最简单的大树怎么画
4，雪后松树怎么画

1，雪中的树怎么画

既然是雪中，那刚才肯定下过雪，树上也要有雪，画出一种寒风刺骨的感觉，雪地上可以有一串脚印，还要在适当的地方加阴影。

但还是掩盖不了它的绿色，它还是翠绿的，还是赋有生机的。虽然满覆洁白的雪，是纯洁的。在风雪交加的天气中，它坚强的挺立着。它是伟大的。在粉妆玉砌的冬天雪中的树

雪中的树怎么画

2，怎样画带雪的松树

这个要画背景淡灰的色调，因为雪是白的这样才能称托出来。松树枝的留白一部分以表现让雪覆盖住的样子，当然不能都留白，要有变化有些地方雪盖的多有些地方少还有些地方基本没有，这些就靠个人理解了 . 雪虽然是白的但是也是有明暗质感变化这个一定要注意.

呵呵，松树爷爷披着满身的积雪，他把积雪当做了越冬的棉被。希望帮到你。

怎样画带雪的松树

3，最简单的大树怎么画

先从树干画起，再画树冠，最后上色恍惚间，夏已如一朵美丽却个性十足的鲜花，在春逝去的同时，悄悄地在风中绽放。春夏交替，看似平淡，然而大地忽然的燥热又让许多人暗暗发怒，一如干燥的土地，还未迎来夏日暴雨那清凉痛快的洗礼。很多人，流连在春天那温和的细雨中，很多人，望返于春日暖阳的呵护下。可是，仍有一种美好，在夏日的空中注满了甜蜜。树木繁茂的山中，阳光自树叶的间隙间洒落，时断时续的，将这片树林点缀得好似仙境，仙境般梦幻，仙境般温柔。在树林的尽头，曾有一颗不及两米的小树，它的枝叶很脆弱，用手一扯就会断，它的树干很瘦小，仿佛一阵风暴就能将它摧毁。从它来的这里。我就认定了它只是一棵树中的“废材”。然而，它，一直在生长，一点一点的。一个星期过去了，它生长的的高度几乎可以忽略不记，但，它仍是那样执著的生长，可是，在它正努力长大时，一场噩梦正悄悄来临，那就是——冬天。冬天，大雪纷飞，昔日的树林中尽是干枯的树干，光秃的树枝，腐朽的落叶，遍地尽是白茫茫的雪。北风呼啸的冬天，又有谁会想到那深秋时落英般飘然而下的黄叶?又有谁会想到那冰冷粗糙的树枝上，只有晶莹的雪花在日光下熠熠生辉?其实，我已经想象到了那一颗不及两米高的小树在寒冬中艰难、努力生存的样子，它此时，一定在呼呼吹嚎的北风中狼狈的摇曳，也许很快，那不及拳头粗的树干就会被风雪摧残、折断吧，我心中抱着一丝急切，想去看望那棵小树。结果令我大感意外，那颗不及两米高的小树竟然在千里冰封、万里雪积的冬日存活了下来。它的枝头上泛着稀稀疏疏的青色，还未完全消融的冰雪呈现出半透明的模样，它们贴在树枝上，将新芽衬托得愈发清丽，沿着根枝缓缓滑落的雪水，一滴一滴，都宣誓着冬天的逝去，春夏的来临，于是，天，越来越蓝了，云，也愈发洁白了;阳光，越来越耀眼了，生命，也愈发活力四射了。

最简单的大树怎么画

4，雪后松树怎么画

一、松树绘画概况松树，人们常称它为 “ 长青树 ” ，因它骨坚神高，历经千年而不衰；又称它为 “ 苍松 ” ，因为它具有挺拔苍郁、奇姿超然、枝横劲而弹进的风貌和非凡的审美价值。它被人们讴歌与描绘，成为国画中的重要题材之一。最具代表性的要属泰山松与黄山松了，它们或卓然挺立，或俯身探临，千姿百态，驰名中外，为人们所景仰。专攻画松始于唐代。崇尚龙状古松，一直是人们对松树审美的一种传统观念。历代画松名家有：唐代的张、王维、王宰，五代的荆浩，宋代的李成、米芾、郭熙，元代的李衎、曹知白，明代的沈周、兰英、徐渭、戴进，清代的王翚、赵之谦等。“ 笔墨当随时代 ” ，今人画松，应赋予新的蕴意，或象征革命者的高尚情操，或歌颂英雄人物的不朽业绩，或讴歌祖国屹立于世界民族之林，着力表现时代主旋律，突出中华民族久经血火磨炼、不畏艰难险阻和顽强拼搏的精神风貌。画松通常分为晴松、风松、雨松和雪松等几种画法。二、写意松树的创作（一）画松干1．用兼毫抓笔，吸清水，再蘸浓墨以中侧锋兼施的笔法，先画出松干阴面的轮廓线。接着蘸淡墨按此法画出松干阳面的轮廓线。2．用笔顺序是从上到下一段一段地接着画。画时要根据整体构图的需要留出接画枝干和枯杈的空缺。3．在运笔过程中，手和腕的动作要有轻重、快慢、提按、转折、顿挫、顺逆和散拖的变化；从笔墨效果上要有刚、柔、枯、润、光、毛、苍、嫩等变化；从视觉效果上要有生命感、力量感和体积感。也就是说，画松干极为重视用笔的方法和功力。4．生长在高山峰巅和峭壁间的老松仪态，或曲折而俯仰，或躬身而若揖，如巨龙腾跃，气势尤为雄奇壮观。勾线时应注情于笔，要气势连贯，如 “ 笔走龙蛇 ” 。墨色浑融协调，用笔要坚劲疾利，表现出古松苍皮老干、质坚势傲的风骨。（二）画松枝松树的干与枝，是一个有机的整体，松树的势态神仪主要由它们来决定。画松枝的用笔、用墨及运笔方法与画松干基本相同，但又有区别，其一是，线条比松干细些；其二是，画松枝要注意表现出前后左右的不同长向（即树分 “ 四岐 ” ）和疏密、隐现、长短、粗细、枯茂等变化；其三是，画老松要画出古枝屈折、回互交织、枝横劲而弹进的特征，以显出它们那种挺然屹立傲苍穹的精神。（三）画松树节窟与枯杈为了表现松树历劫不衰、巍然挺立的精神状貌，在枝干的转折处适当画些节窟（即树眼）、枯杈和短断枝是非常必要的。应以干浓墨为主，中侧锋画节窟，中

随意啊。