用立体字怎么写父，我也有影响力作文500字歇息

1，我也有影响力作文500字歇息

我也有影响力我无法像盘古大刀阔斧，开天辟地；我无法像耶和华一样用无尽的神力七天创造世界，改天换地。我年少，但是我的瞳孔里也会绽放出光芒，我的躯体也不愿庸庸碌碌任时间老去，我拥有父母赐予的双手和头脑，我一直都在寻找…… ——题记小的时候，父亲会蹲下身来，给我一页一页地读《少年文艺》，给我用绚丽的笔墨描绘美丽的乌托邦。不管是江南水乡，青石板的小巷，还是虚幻的时空浩淼的宇宙星辰，邻家的故事村里的传奇人物，用文字为依托，鲜活而立体地站在我面前。他们的故事如同一帧帧影像从眼前放映，也影响了稚嫩的心中的人生观，世界观，以及，梦想。宇宙的旋律，我相信是由文字演变而来。当我混淆的思维开始清晰，当我稚嫩的臂膀开始生长，我开始渴望创造。渐渐，我会有抓起笔编织梦的冲动，我会开始思考我的存在，我的影响力。当我读到梭罗的《瓦尔登湖》，我豁然开朗。什么是影响力？梭罗追求自由生活，喜欢简朴的生活，他在瓦尔登湖旁山林中，自己寻找材料建造了一个简易的木屋，在木屋的周围种豆、萝卜、玉米、马铃薯，度过了两年的理想生活。梭罗把这一切记录在书中，他的思想和行为在美国乃至世界的社会中都有了极大的影响。于是我开始相信，指尖流淌出来的呢喃之音可以幻化为裂帛之声。空白的word文档，等待着用流畅的墨水氤氲出神奇而大气的故事桥段。缤纷的世界，需要我用壮志谱写生命的奏章，需要我用心灵感染社会。我想我将同梭罗一样神采飞扬，我也有影响力！注：亲，不满意请追问哦O(∩_∩)O！

我也有影响力作文500字歇息

2，妖精的尾巴人物

纳兹·多拉格尼尔（Natsu Dragneel）（CV：柿原彻也）（少年时期MAKO）　　纳兹(20张)　　性别：男　　年龄：未知（详见23话）　　魔法：火之灭龙魔法（能力系）　　喜欢的东西：火　　　讨厌的东西：交通工具　　口头禅：燃烧起来了！！　　　是妖精尾巴公会的一员，并且是一个火焰魔导士。性格有点脱线,单细胞动物。他是妖精的尾巴排名第一的闯祸精，魔法是能吃火，将火焰缠绕在身上并能将自身体质转化为龙的体质的火之灭龙魔法，是古代魔法的一种。如同其他的灭龙魔导士一样，有超乎常人的嗅觉。　　他被叫做伊古尼鲁(也译依古尼尔)的龙养大，对他来说伊古尼鲁就像父亲一样。伊古尼鲁教会了纳兹灭龙魔法（Dragon Slayer）灭龙魔导师，那是迎击龙的魔法。纳兹正与伙伴哈比一起在寻找伊古尼鲁。　　妖精的尾巴动漫截图(20张)　　纳兹十分有名，并被给予“火龙”这个本属于伊古尼尔的称号。对于火的控制力很强，可以改变火焰的性质来达到本来只有肢体才能完成的动作甚至可以在手上将火焰变为文字，与他的好对手格雷一样有着绝佳的相反的魔法技术。　　纳兹对交通工具极度不适应，乘坐时无法做任何事情，还会恶心（能被温蒂的魔法暂时治好）（和艾德拉斯的纳兹截然相反），除了被哈比带着。因为纳兹认为哈比是伙伴而并非交通工具。　　纳兹与格雷的关系很恶劣，经常打架，这点上来看似乎超越了双方魔法火与冰的对峙。双方是公会中的好对手，十分在意彼此的战绩，作为行会中实力很强的两人，他们既有合作也有竞争。但是艾露莎是他们的死穴，艾露莎在场时，他们立马装成最要好的朋友，纳兹会进入“哈比状态”（学习它的口头禅）。因为需要，纳兹与艾露莎、格雷、露西与哈比组成了“妖精尾巴”最强组合。　　行会标志在右臂上。　　哈比（Happy）（CV：钉宫理惠）　　年龄：6 哈比　　魔法：翼　　喜欢的东西：鱼　　讨厌的东西：狗　　口头禅：爱~！（ai i），有一腿(卷着舌头说的- -|||)一只猫，来自另一个世界艾德拉斯王国，任何时候都和纳兹在一起的猫，可以说话，能够使用飞翔魔法，可是没人深究过，大家觉得就是这样的种类吧。是纳兹和米拉的妹妹丽莎娜一起从蛋里孵化出的龙猫。（详情请注意漫画）　　在异世界，哈比一直激励和保护着夏露露，并得到夏露露的初步认可，且在不知情的情况下，带夏露露见到了自己真正的父母，得到了父母亲——尤其是父亲的充分认可。　　行会标志在背上。　　露西·哈特菲利亚（Lucy Heartfilia）（CV：平野绫）　　露西(20张)　　年龄：17 　　魔法：星灵魔法（持有系）　　喜欢的东西：信、星灵　　星座：双鱼座　　妖精尾巴的新人一位（星灵魔导师），虽说是个新人，但实际上拥有了10把黄金钥匙，还拥有一次召唤出所有星灵的魔力（只限于拥有的，仅在为挽救雷欧时使用过一次），哈特菲利亚是她的姓。而哈特菲利亚则是菲奥雷王国有钱的代表。其实是一个非常富有大家族的千金小姐。是能够打开异世界的门扉，召唤星灵出来战斗的星灵魔法师。随身带着长鞭，偶尔会使用它。将来想把行会的冒险故事写出来出版。由于父亲只顾生意而不顾家庭，导致母亲病逝，因而非常憎恶父亲。但之后父亲破产，因为一次营救行动让露西与父亲的关系暂时缓和。身材很好，拥有E罩杯，每当色诱技失败后吐槽技术会更佳~母亲生前也是星灵魔法师。　　在漫画74话星灵王中星灵王称露西为故友，详细情况不明。　　经常把小犬座（尼克拉）带在身边。取名：布鲁。　　行会标志在她的右手手背上。　　拥有的星灵：　　黄道十二宫（世界上只有12把钥匙，颜色为金色）：　　动画里出现的所有星灵(15张)　　金牛座 Taurus 　　巨蟹座 Cancer　　　狮子座 Leo 　　处女座 Virgo 　　射手座 Sagittarius 　　水瓶座 Aquarius 　　双子座 Gemini 　　天蝎座 Scorpio 　　白羊座 Aries　　妖精的尾巴上色图片(12张)　　摩羯座 Capricorn 　　普通星灵：（颜色为银色）　　时钟座 Horologium 　　天琴座 Lyra 　　小犬座 Little Dog 　　南十字星座 Crux 　　波江座（星河之鞭）Eridanus 　　（更多内容见下）　　格雷·佛尔帕斯塔（Gray Fullbuster）（CV：中村悠一）（少年时期喜多村英梨）格雷（灰）　　年龄：18 　　魔法：造型魔法（冰系）　　喜欢的东西：有趣的东西　　　讨厌的东西：夏　　讨厌的人：纳兹（其实就是竞争对手，彼此还是互相在意）　　小的时候，自己的家园被不死恶魔戴利奥拉所毁，被冰系魔导师乌鲁所收留，随后，伴着要报仇的心，学会了冰系魔法，最终，并不是以自己想象的那样，顺利的打倒戴利奥拉，乌鲁为了保护她的两名弟子，牺牲了自己的生命，使用绝对冰结将戴利奥拉所封印。可以用冰制成各种各样的形状来作为武器。　　与纳兹对火的绝佳控制相对，格雷对于冰的造型的使用也可谓炉火纯青，即使是形状复杂的妖精的尾巴的行会的立体标志，在他手中也如行云流水一般一气呵成。他造冰的形状是没有限定的，遵从师傅乌鲁的教诲，因为单手的造型不稳定，发动能力时双手同时使用。　　另外因为小时候跟随乌鲁的训练，和利欧都有不自知的情况下脱掉自己的上衣的暴露癖。　　行会标志在胸上。　　　艾露莎·舒卡勒托（Elza Scarlet）（CV：大原沙耶香）艾露莎·舒卡勒托　　年龄：19 　　魔法：换装魔法（武器、盔甲）　　喜欢的东西：武器，盔甲，蛋糕类甜点　　讨厌的东西：邪恶　　妖精尾巴里最强的女人，拥有『妖精女王』的称号，强悍而正义，当之无愧的第一女王，她的魔法是武器和盔甲瞬间的换装（骑士）。　　小时候被抓入乐园之塔，从而认识了杰拉尔，但因杰拉尔被蛊惑，被杰放逐，成为了唯一逃出乐园之塔的人，随后加入了妖精的尾巴。喜欢杰拉尔。　　最近距离战斗的类型，对于规律比别人要求更严厉。另一方面她用来装备的盔甲，是在年轻女性当中很受欢迎的 Fashion brand-heart kreuz 制造的产品。　　女王属性，第一御姐。　　舒卡勒托（Scarlet）是杰拉尔取的名，艾露莎头发的绯红色之意。　　行会标志在左臂上。　　伽吉鲁·雷特福克斯（Gazille Reitfox）（CV：羽多野涉）　　性别：男　　年龄：不详　　魔法：灭龙魔法（铁系）　　喜欢的东西：铁·小玩意伽吉鲁　　讨厌的东西：饿肚子　　会员标志在左肩　　通过吃铁来提高力量能将皮肤变换成为钢铁。在幽鬼解散后，经由会长马科洛夫的劝说，改邪归正，并加入妖精的尾巴。虽然以他自己的方式与人交流完全是徒劳，可是从前几天的独唱开始，零星出现了一些认同他的人。艾尔撒一直担心伽吉鲁何时会背叛。　　在117话中伽吉鲁曾透过纸片与魔法行会“大鸦的尾巴”的首领，妖精的尾巴首领马卡罗夫的儿子伊万对话，其中提到了对妖精的尾巴行会的“惩罚”；而在128话中他则更与伊万本人亲自会面，商讨间谍事宜，并将伊万的所在地告知了马卡罗夫，作为双重间谍周旋于两个行会中（马卡洛夫知情）。　　因为嫉妒纳兹和温蒂都有猫自己却没有，现已踏上寻猫之旅。　　在从艾德拉斯归来后，成功得到了自己的猫潘沙·力利（和哈比，夏露露同是超越者）　　在公会气氛的感染下，慢慢的融入其中，因为以前曾对公会和成员造成过伤害，所以很想被人认可自己是妖精的尾巴的魔导士。　　在S级魔导士试炼中为保护蕾比而受重伤。　　温蒂·玛贝尔（Wendy Marvell）（CV：佐藤聪美）　　《妖精的尾巴》人物之一。　　魔法：天之灭龙魔法温蒂　　喜欢的人：杰拉尔（米斯特岗）因为小时候救过温蒂，一直对他有感激之情　　喜欢的东西：夏露露　　讨厌的东西：梅干　　魔法招式：治愈、天龙之咆哮　　行会：化猫之宿（原），妖精的尾巴（现）　　发色：深蓝　（天空的颜色）　　人物简介　　原魔导士行会·妖猫之宿的小魔导士，同时也是天空之灭龙魔导士。　　从龙那里获得的力量可以使用已经失传的治愈魔法。魔法的来源是「空气」。越是清澈纯净的空气魔力就越强。在空气浑浊的地方就无法使用魔法。不擅长攻击类魔法，适合治愈系和辅助类，可以帮助夏克服晕交通工具，在埃德拉斯篇中与纳兹和伽吉鲁的配合发挥了很大作用。和纳兹与伽吉鲁一样，7年前养育她的亲人·天龙格兰蒂涅行踪不明，之后受到另一个世界的杰拉尔帮助加入妖猫之宿公会。她在别人口中听说了纳兹的事情，想和他见一见，所以申请并参加了讨伐六魔将军的作战。因行会的消失，现加入妖精的尾巴　　或者你可以在http://baike.baidu.com/view/702340.htm#3上找

妖精的尾巴人物

3，如何移栽花草花草移植的方法

花草移植分为露地移栽和换盆移栽。一、露地移栽1、露地移栽的花草首先要根据花草习性选择地点，或者根据空地的条件选择花草。地势较高的坡地上就栽种一些耐旱的花草；而湖边、塘旁或地势低洼的地方，就宜种一些耐湿的花草；而多年生的木本花卉，就该种在较宽敞的场所。一般的花草大多喜欢阳光，只有栽在太阳光充分照射的地方才能叶茂花盛。2、选好地点以后，为改善土壤的性能，使水分、空气状况良好，利于花草根系生长。要先整地。整地时，先翻起土壤，翻土的深度看花卉的品种可深可浅，栽宿根、球根花卉要深些，以七、八寸为宜，栽一、二年生花卉可稍浅些，栽草坪土地要平整。将翻起的土块敲碎，清除土中的石块、瓦片、残根断株及其他杂草，同时施适量的基肥。如果土壤过于贫瘠，可以用较肥沃的壤土或培养土来替代部分瘠土。接着，根据地形和地势，整成适当的花畦。3、土地整好以后，要选择和配置各类花草，合理栽植尽可能做到四季有花，还要根据花草的高矮、大小、花的颜色等做到排列有方错落有致，鲜明大方。家庭栽花草尤其要注意庭院环境和其他条件。布置花坛、草坪，种栽植较多的树木花草需大的庭院。小的场地则只宜栽植小型花卉、栽培盆花，不宜种大的木本花卉。场地整理完毕，品种选择、配置设计完成以后即可栽植花卉。移栽可以扩大幼苗的间距、促进根系发达，防止徒长。移栽起苗时应保持苗床湿润，并使一部分土壤附在根系上，起苗要小心、细致，起苗后要迅速栽植，避免大风和日光吹晒，如叶片较多时，可摘除一部分以减少水分蒸发。移栽最好在早晚进行，气温高的季节傍晚最好。移栽前，先在花畦挖一定植穴，其大小视花苗而定，比根部土球略大定植即可，花苗移入后，逐层填入松土，将四周压实。栽植完毕后，用喷壶浇水，一次浇足，新根长出后再浇水。注意防止强日光照射，可适当荫蔽。二、换盆移栽在城市中盆栽花草是家庭养花的主要形式。它不受地形、空间条件的制约，也不占用土地，只需阳台、走廓等，又可以移动、管理方便，是很好的室内外装饰品。由于盆钵的容积有限，土壤易干易湿，养料也受到一定限制，所以要求一定技术、细心和耐心。1、盆钵的选择花盆既是栽花的容器也可以作为观赏的艺术品有许多工艺精致、造型美观、适于不同条件栽培的花盆类型，试选几种常见的予以介绍：A、素烧盆：以粘土烧制而成，质地比较粗糙，通气排水性能良好，最适于花卉生长，价格便宜，缺点是外形看起来不很美观。B、陶瓷盆：陶瓷盆为瓷质上釉盆，工艺精巧常附有各种图案，形状有方形、圆形、菱形、多边形等，比较美观，最适于作室内栽培或展览之用。但此类花盆通气排水不良、栽培效果不如素烧盆。C、木盆：用木材制成，不易破碎，易于移动，可栽植大株花木，还可以悬空吊挂。筐筐：用木条、竹条合订而成或竹片，藤条编织而成，通气性能良好，特别适于悬空立体栽培，因为容器本身的重量较轻。D、兰盆：一类特殊的花盆，专用于栽植兰花，盆壁有孔，以利排水通气，质地较讲究。水养盆：专供水生花卉栽培之用，盆面较大，盆底无孔，多为陶瓷上釉，外形讲究美观精致，可提高观赏效果。除此之外，家庭可以利用一些废旧的盆缸等栽花，应注意在其底部打孔以便透水，当然效果一般比专门的花盆要差。2、培养土的准备培养土良好，花卉则长势健壮、花色鲜艳，反之则憔黄枯萎，推动观赏价值，所以家庭栽花要注重培养土的选择和制作。培养土的最轻易的来源就是从花卉商店或园艺场所购买。也可以自己配制。配制培养土的基本材料有腐叶土，园土（即壤土）和河沙。腐叶土由以下方法获得：秋冬季节，收集落叶、菜叶、稻草，与田土层层堆积起来，然后浇入入粪尿，再盖上稻草或破席、塑料布，几个月以后即翻开晒干、贮藏备用。园土为一般比较肥沃的壤土，含较多的腐殖质，具有良好的团粒结构。大多数花卉生长的培养土配制比例如下：A、播种用的培养土：腐叶土5份、园土3份、河沙2份。B、一般花草的培养土：腐叶土3份、园土5份、河沙2份。C、木本类的培养土：腐叶土4份、园土5份、沙1份。D、多数盆栽花草的培养土：腐叶土4份、园土4份、河沙2份。虽然这三种原料必须搭配在一起，但比例不是完全按照上述的比例，也可根据具体情况酌量增减。3、上盆当幼苗长到一定程度，就可以移到花盆中定植，此过程就叫上盆。上盆一般春、夏、秋均可进行，但春秋季节较好，夏季较少上盆。上盆时，花盆的大小须跟花卉株型的大小匹配，按照“小花栽小盆，中花栽中盆，大花栽大盆”的原则进行。俗说“小花栽大盆、花必不发”就是因为盆大则土多，土多就水分多，花卉小根系差易烂根。使用旧盆必须将其内外洗净；若是新盆，须要先浸在水中一天、两天后才能使用。上盆装土前，先在盆底排水孔上垫两块瓦片，二者不能挤在一起，两块瓦片上再盖一片大瓦片，三块瓦片构成桥型。再在上面填上蚕豆大小的瓦块或细砖块，约占花盆的五分之一高，最后填上培养土，但不填足。把花卉栽入花盆之前，应先对其进行一定的修剪，剪去部分病叶、弱枝和一些细弱的侧根。将修整的苗木的根群放在培养土上，注意花盆的高度与苗位的相对位置要恰当，然后再加培养土，固定好花卉。栽植完毕后，用细嘴喷水，直至盆眼有水漏出为止。或者将盆放进盛有浅水的桶内，让水从盆底口小孔渗进花盆，直至盆土表面湿润为止，等根系恢复以后再正常浇水。4、换盆宿根类花卉定植到花盆中一定时间以后，根群充满整个花盆没有伸展的余地了，或者花盆中的培养土经过一定时间以后物理性能变劣、养分减少时，就需要换盆再植。一般来说，换盆次数越多，植株生长越健壮。换盆时间宜在秋季植株生长即将停止时或早春枝条未萌发前进行。在植株出现花蕾时切忌换盆。换盆前一、两天要先浇水一次，使盆土不干不湿。用小竹片将盆壁四周土壤拨松，用左手按住盆而土向下倒，以右手拇指从底孔推动盆里土壤，则可将植株从原盆中倒出，倒出之后剪掉一些根须和老弱枝叶，亦可同时进行分株，最后按照上述上盆的方法定植，换盆即完成。

伤仲永幼年时聪明过人，后来泯然众人（从反面论证）金溪民方仲永，世隶耕。仲永生五年，未尝识书具，忽啼（ti）求之；父异焉，借旁近与之。即书诗四句，并自为其名，其诗以养父母、收族为意，传一乡秀才观之。自是指物作诗立就，其文理皆有可观者。邑人奇之，稍稍宾客其父；或以钱币乞（有些版本为“丐”）之。父利其然也，日扳仲永环谒于邑人，不使学。余闻之也久。明道中，从先人还家，于舅家见之，十二三矣。令作诗，不能称（chèn）前时之闻。又七年，还自扬州，复到舅家，问焉，曰：“泯然众人矣。” 王子曰：仲永之通悟,受之天也。其受之天也，贤于材人远矣。卒之为众人，则其受于人者不至也。彼其受之天也，如此其贤也，不受之人，且为众人；今夫不受之天，固众人，又不受之人，得为众人而已耶？金溪有个平民叫方仲永，世代从事于农业生产。仲永长到五岁，不曾认识书写工具。有一天仲永忽然大哭要书写书具。父亲对此感到诧异，就近借来给他，仲永立即书写诗歌四句，并且在诗后署下了自己的名字。他的诗以团结宗亲作为诗的内容，（父亲）把他的诗传递给全乡的学识优秀的士人欣赏。从此，只要有人指定事物（让他）写诗，仲永立刻完成，他诗的文采和道理都有值得观赏的地方。同乡的人感到惊奇，渐渐的用宾客的礼节款待他的父亲，有的人用钱讨取仲永的诗作。他的父亲认为这样是有利的，每天强拉着仲永到处拜访同乡的人，不让他学习。我听说这件事很久了。明道年间，我跟随先父回家，在舅舅家见到了仲永，仲永已经十二三岁了。我让他作诗，作出的诗已经不能符合以前的传闻了。又过了七年，我从扬州回来，又到舅舅家，问方仲永的事，舅舅说：“仲永的才能已经消失尽净，成为了普通的人。” 王先生说：方仲永的聪慧，是天生的。他天生聪明，远胜过有才能的人。他最终成为常人，是因为它受于后天的教育没有达到要求。像他那样天生聪明，如此有才智，后天不教育，尚且成为平人；现在那些天生不聪明的人，本来是平人，后天又不接受教育，就能成为普通人了吗？周处从正面论证周处年少时，凶强侠气，为乡里所患。又义兴水中有蛟，山中有白额虎，并皆暴犯百姓。义兴人谓为“三横”，而处尤剧。或说处杀虎斩蛟，实冀三横唯余其一。处即刺杀虎，又入水击蛟。蛟或浮或没，行数十里，处与之俱。经三日三夜，乡里皆谓已死，更相庆。竟杀蛟而出，闻里人相庆，始知为人情所患，有自改意。乃入吴寻二陆。平原不在，正见清河，具以情告，并云欲自修改，而年已蹉跎，终无所成。清河曰：“古人贵朝闻夕死，况君前途尚可。且人患志之不立，何忧令名不彰邪？”处遂改励，终为忠臣。周处年轻时，凶暴强悍，好争斗，被乡亲们认为一大祸害。义兴的河中有条蛟，山上有只白额虎，一起侵犯百姓。义兴人把他们称为三害，而周处更厉害。有人劝说周处去杀猛虎斩蛟龙，实际上是希望三个祸害只剩下一个。周处就杀死了白额虎，又下河斩杀蛟。蛟在水里有时浮起、有时沉下，周处与蛟龙一起浮沉了几十里远。经过了三天三夜，当地的百姓们都认为周处已经死了，交替着互相庆祝。周处最后杀死了蛟上了岸。他听说乡里人在互相庆祝，才知道乡里的人认为自己是一个祸害，因此有了悔改的意思。于是到吴地去找陆机和陆云，陆机不在，正好看见了陆云，他就把全部情况告诉了陆云，并说自己想要改正错误。可是年岁已大，最终不会有什么成就。陆云说：“古人珍视道义，认为早晨明白了圣贤之道，晚上就死去也甘心，况且你的前途还是有希望的。而且人就怕立不下志向，只要能立下志向，又何必担忧好名声不能显露呢？”周处听后就改过自新，最终成为一名忠臣。

如何移栽花草花草移植的方法

4，讲解落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色

赏析: 王勃《滕王阁序》佳句迭出，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”即是其中之一。对此名句，历来公认不错，很好。笔者试赏析一二，以解决实际教学过程中“知其然而不知其所以然”的困惑。首先，对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”；陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色王勃仿其语。”（转引自朱东润主编《中国历代文学作品选》中编第一册，第260页，上海古籍，1980年第一版）如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书，同页），那么此句还有一个好处：点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点；落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天；而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性.

这是一句对景色很经典的描写.其意思是:青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉.主要运用了对偶的修饰手法.采用动静结合的手法将景色呈现出来.

刚学完

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。句出自王勃的《滕王阁序》，素称千古绝唱。它那强大的艺术魅力究竟来自何处来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美一种美的最完美塑造 首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。其四是立体空间美。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面地面这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤飞向那里……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在那里景色又如何……给人以无穷的遐想

王勃《滕王阁序》赏析滕王阁序王勃豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区，童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；沟水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年。嗟乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙而相欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，爱宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭。呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。作者简介王勃（650—676），字子安，绛州龙门（今山西省河津县）人。隋末文中子王通之孙。六岁能文，未冠应幽素科及第，授朝散郎，为沛王（李贤）府修撰。因作文得罪高宗被逐，漫游蜀中，客于剑南，后补虢州参军。又因私杀官奴获死罪，遇赦除名，父福畦受累贬交趾令。勃渡南海省父，溺水受惊而死。与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。其诗气象浑厚，音律谐畅，开初唐新风，尤以五言律诗为工；其骈文绘章絺句，对仗精工，《滕王阁序》极负盛名。于“四杰”之中，王勃成就最大。诗文集早佚，明人辑有《王子安集》。《滕王阁序》赏析一、整体感知 ??本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。二、局部思路揭示??本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：??先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯后易老，李广难对。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。三、精彩语句揣摩??1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”??赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。 ? 2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”??赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。??3.“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”??赏析：这是全文最富思想意义的警语。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。四、本文的借代和谦辞 1．辨识六处借代用法??（l）棨戟遥临：棨戟代阎公。??（2）檐帷暂驻：襜帷代车驾，实代宇文氏。??（3）仙人之旧馆：代滕王阁。??（4）帝阍：代朝廷。??（5）奉宣室：代入朝做官。??（6）抚凌云而自惜：凌云代司马相如的赋。因汉武帝曾夸其赋“飘飘有凌云之气”。2．了解六个礼貌谦辞??（1）家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。??家君，称自己的父亲。童子，王勃自称。全句意思是，家父作交趾县的县令，自己因探望父亲路过这个有名的地方（指洪州）；年幼无知，（却有幸）参加这场盛大的宴会。??（2）勃，三尺微命，一介书生。??三尺、一介，都是王勃的自称。古人称成人为“七尺之躯”，称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”。“一介”同“一芥”，比喻自己很渺小。微命，指卑微的地位。全句意思是，我是身份卑微、地位低下的一个读书人。??（3）他日趋庭，叨陪鲤对。趋庭，快步走过庭院，这是表示对长辈的恭敬。叨，惭愧的承受，表示自谦。鲤对，指在父辈面前接受教诲。全句意思是，过些时候自己将到父亲那里聆听教诲。五、《滕王阁序》的用典 1．言简意赅，含蓄有味——明用 ??所谓明用，就是用典故的字面意思，并将其所具有的特殊含义加以扩大，变为泛指。《滕王阁序》中的“物华天宝，龙光射牛斗之虚；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“紫电青霜，王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故。 ??“龙光”之典见于《晋书?张华传》，张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光芒即龙光。“徐孺”之典见于《后汉书?徐穉传》，东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客，惟因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访，才设一睡榻留宿。“紫电”之典见《古今注?舆服篇》，吴大皇帝有宝剑六把，其二名紫电。 “清霜”之典见《西京杂记》，汉高祖斩白蛇用的剑，12年磨一次，剑刃锋利如霜雪般白亮。“天柱”之典见《神异经》，昆仑山上有铜柱，其高入天，称为天柱。“北辰”之典见《论语?为政》，“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之”。这里指北极星，喻指国君。??以上明用的典故，实现了表达上“意婉而尽，藻丽而富，气畅而凝”（刘勰《文心雕龙》语）的效果，可谓言简意丰，辞约蕴寓。 2．隐括旨义，旨冥句中——暗用 ??暗用指引典不直录原文，而化成自己的语言，使典故贴近语境，又不违原意，起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果。《滕王阁序》中的“冯唐易老，李广难封，屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”“孟尝高洁，空余抱国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故。 “冯唐”“李广”两典见《史记》，“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》。这几个典故比较熟悉，本文不再详解。“贪泉”之典见《晋书?吴隐之佳》，广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心，吴隐之至此，取泉水饮，并赋诗一首：“古人云此水，一歃怀千金。试使夷齐饮，终当不易心。”“涸辙”之典见《庄子?外物》，此为语典，车辙无水，故曰涸辙，此处喻穷困的境遇。“阮籍”之典见《晋书?阮籍传》，身处魏晋间的阮籍，因不满于司马氏，便以饮酒来掩饰自己，以免被害，他常自己驾车外出，也不顺着路走，当前面有什么障碍不能前进时，就痛苦着回来。以上这些典故，或事或语，均由王勃化用为自己的语言，而用典中所蕴涵的却是作者不为当世所用的自怨自叹的复杂情感。但又由于王勃借用了“贪泉”“涸辙”之典，把自己强行振作、不甘颓废的信念表露无遗。 3．说古喻今，比况自身——化用 ??化用即点化后使用。这是一种作者将叙事详备，文字较长的事典合理化简点睛，以简驭繁地表达情感的用典方法。《滕王阁序》中“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭”句即属典故的化用。 “杨意不逢”之典见《史记?司马相如列传》，汉朝杨得意禀告汉武帝，说《子虚赋》为司马相如所作，武帝召见相如，“天子大悦，飘飘有凌云之气”，而杨得意却仍做个掌管猎犬的小官。“钟期既遇”之典见《列子?汤问》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有钟子期知其音。以上两个化用典故，涵蕴深刻。只有26岁的王勃受邀作序，但面对自己“时运不齐，命途多舛”，不禁兴尽悲来，又不便直说，乃妙笔生花，化用典故，虽说的是古，而喻的却是今，可谓比况自如，毫无斧凿之痕。 4．多典浓缩，加强效果——连用 ??连用是指作者为了加强表达效果而在一句之中驱遣几个典故来表达思想感情的用典方式。《滕王阁序》中典故连用的句子较多，下面仅举一例：“非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门”句中连用四个典故，表明作者幸蒙阎公垂青，得以即席命笔，施展才华的感激之情。 “谢家宝树”之典见《世说新语?言语》，谢安问子侄们，人们为什么总希望子弟好？侄子谢玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”玉树即宝树，比喻不辱门庭的好子弟。“孟氏芳邻”之典见《烈女传?母仪篇》，据说孟母为教育儿子而三迁择邻。“鲤对”之典见《论语?季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鲤“趋而过庭”，孔子教诲他应学习《诗》《礼》。“龙门”之典见《后汉书?李膺传》：“膺以声名自高，士有被其容接者，名为登龙门。” 以上四个典故在句中连用，极恰当地表达出了年轻的王勃受宠若惊而又自怨自叹的复杂心理，而且这几个用典或正或反，给人以一气贯之的畅快淋漓之感。六、《滕王阁序》写景“四美” ??《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。 1.色彩变化之美??文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。??2.远近变化之美??作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。 3.上下浑成之美??“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。 4.虚实相衬之美??“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”